再見した「ヒメアノ～ル」が引っかかって、吉田恵輔監督を追いかけたくなった。
ハートウォーミングだし、ラストの「赤いスィートピー」には涙腺を刺激されるのだけど、どこか違和感がある。
本作は1940～50年代に流行した母恋物のメタモルフォーゼだろう。母恋物の流行は、映画化もされた「岩壁の母」の悲哀、戦争に引き裂かれた母子が源流にあったのではないかと思う。惨劇が母子の情愛を高揚させていたのだとしたら、2010年代の惨劇とは何だろう。
余貴美子（事情があるにせよ）やふせえりの底なしの子煩悩は、気味が悪い。反抗期が明けないまま成人したような松田龍平や岡山天音は、ふてぶてしい態度とはうらはらに親離れができていない。彼らは共依存の陥穽にあり、家族でありながら、もはや家族は崩壊している。
母に見切りを付けた堀北真希だけがまともだが、彼女は母の愛に目覚めたのではなく、母が属していた古い共同体に憧憬しているだけだ。しかし、村人の全てがアイドルとして愛してくれる共同体など幻想だ。彼女の憧憬は、声優志望と同じく、夢として存在しているだけだ。
結局、この母恋物を成立させている惨劇は、最小単位である家族をも含めての、共同体の崩壊ではないだろうか。
……などと思うのは、うがち過ぎだろうね。
