現時点(2019年)の鑑賞感覚で評したらフツーに「３以下」だけど、90年代初頭に「この映画が出来たこと」の功績を加味してのスコアリング。
何せ、ネット隆盛前の「サイバーちっくなホラー」だからね。公開された1992年は、Windows95すら世の中に無い時代……つまり、スマホはおろか、一般人がパソコンに触れることも滅多ない！？時分だったワケで。
なのに、ヒトの人格や思考中枢が肉体を離れて電子生命？となり「電話線を操る」なんて、ぶっ飛びかたが1988年に『攻殻(漫画版)』を出した士郎正宗くらいに先進的だった。ディテイルの仕上げは粗いが。
たとえば、こっちの実験スーツなんか(当時の10年前＝1982年の)『トロン』からの借用感あり過ぎで＾＾；その無芸さはザ・Ｂ級、なんだけどね。それでも尚、「ヒトの超進化」を招いてしまう原因として、よくもまあ『アルジャーノンに花束もどきプロローグ』を接いだもんだｗ って辺りは評価し得る。ナイスな着想。
ときに攻殻っちゃあ、かのベッソン御大の『ＬＵＣＹ』が発表されたとき、世間じゃ映画『GHOST IN THE SHELL』からの影響か？云々と言われたらしいけど、違うな全然。
『GHOST ～』より３年先に公開されてた本作の方が「よっぽどＬＵＣＹ的」なストーリーだし、実際、本頁↑掲載のジャケ画像にある通り、本作はフランスでも “モルモット(被験者)”の意の『Le Cobye』てな仏題で「輸入映画にしては結構なヒット成績」を記録した。観客層も、何もアニメファンだけに限らずね。
ベッソンが影響受けるなら、そりゃ先ず⚡こっちだろに。
一方、それじゃ逆に、本作に漫画版の『攻殻』のヴィジュアルが影響した可能性はないのか。ゼロとは言い切れまい。制作企画は1990年頃から始まり、当時の一番の成金王国ってばダントツ！日本だった。
この頃のハリウッドは、メインストリームの大作でもないのにカネのかかる案件と見るや（きょうびの中国資本みたく）遠く極東の日本資本を頼ったりしたもんだった。で、本作もジャパン・マネーが注ぎ込まれ、企画には日本スタッフ(松竹系)が参画してる。そこで士郎ワールド“的なサイバー描写”の加味が提案されてた？可能性はある。
…とかとかの制作経緯で来といて、だよ？
最終的な作品の能書き上じゃ「原作者」、と祭り上げられそうになった巨匠スティーヴン・キング。そりゃ、巨匠じゃなくたって怒るわいｗｗ ここまで雑多な尾ヒレ付け足されちまったら、もはや、このＳＦサスペンス映画を“あえて“『芝刈り機の男』と題する必然性がどこに残ってるか？？？ ってことだもんね。
