とにかくカメラアングルが映画的。
役者が走り回る足元を追うことで場面転換をし、客席からは絶対に見えない角度で役者のアップを映す。
ときどき見切れる照明装置や、舞台の床のバミリが視界に入ったときに
「あ、そうだった、これ舞台だったんだ～！」と思い出すぐらい。
2011年の9月に青山劇場で観たときの自分の感想文を読み返してみると、
「この作品ってことさら脚本の運びに重きがあるわけではない。
どちらかというと、キャラの立ち方とか、繰り返される立ち回りだとか、
お約束の百人斬りだとかを「うわ～キタキタ～っ」って楽しむものなのかも。
途中から「コレはゲキシネで見たほうが面白いかも」とか考えてしまいました」
とか自分でも言ってるし…
でもだからこその、ゲキシネならではの見どころは本当にワクワクしました。
小栗旬演じるところの捨之介、染五郎さんや堤真一に比べて、男の色気や飄々としたところが希薄に感じましたが、アップになったときの細かい表情の変え方なんて、実に見事。
天魔王(森山未來)と蘭兵衛(早乙女太一)のそれはそれは優美な立ち回りも、スピードを自在に変化させ、血飛沫や刀をぶつけたときの火花が効果として追加されますます映画っぽい（映画だけど…）
小池栄子の女っぷりや、「愛すべき直球バカ」が板についていた勝地涼も
見せ所はばっちりアップで捉えてくれて、「見たかったのに見えなかったところ」を過不足なく補充してくれました。
あ、そうそう、先日の「TOPDOGS/UNDERDOGS」で一気にファンになった千葉哲也さん！（ここだけ敬称）
物語の中で唯一、全てを俯瞰している落着きが素晴らしかったです。
んー、だからこれからもゲキシネは見続けると思うけど、「こんなにクオリティが高いなら舞台版は観に行かなくてもいいや」と「ゲキシネ待ち」作品が自分の中で増えてしまうかも…という懸念は残りました。
そう言えば、アップ場面で感じたんだけど…
小栗くんと未來くんは滝汗なのに、早乙女太一くんの顔に殆ど汗がないのは何故？
首筋には汗が伝っているから、やはり「顔だけ汗をかかない」のは小さい頃からの訓練の賜物かな。
誰かさんにこっそり教えてあげてください…
（2013年1月記録）
