一夜を駆ける十代、ティーン・ムーヴィの神話
不安に駆られているのは監督たち、私たち？？
「愛の行方／愛の死骸」をどう扱うか？！
それは再生／再生産されるのか、、
あの頃の恋は、何で出来ていたのだろうか、心の底から（湧き）出て来たのだろうか、最初で最後の恋だった、恋心は死ぬのだろうか、そんなことを考え出すと止まらない
愛の言葉も知らないティーンの世界へようこそ
言葉🍂ではなく＂今＂この瞬間に解き放つ、言語的活動、この安定した世界に秘めたデザイア、ルカ・グァダニーノが旧い世代を知ろう／倒そうとした映画作りと、👀デヴィッド・ロバート・ミッチェルが、この映画で、新しい世代が旧い世代（といっても１つ年上ぐらい）を知ろう／になろうとした映画作りは、まったく同じモノかな 手を握るシーン、再度（また）手を握っているシーン、ロング・ショットと「手を握っていい？」少し寄ってから「雨が降りそう」
様々な恋模様をバシッと映し出すことで、恋愛に纏わる意味を超えてしまった。もしかしたら私たちが拘り過ぎている「アメリカン・スリープオーバーの神話」という映画のタイトルも、これって＂きっかけ＂の１つであって、マクガフィンみたいだなって想っている。「意味もなく恋愛する」とはいったい….どういうことなのか…なぜ「アメリカの」なのか….謎は深まるばかりだ
なぜそれが子どもたちにはできて、なぜそれがアメリカには大切なのか、この不安定さ、マジカルな瞬間に起こる【ロックンロール・ショー】、「ヒッチコックを立体的に撮った」ーーこれはわたしがデヴィッド・ロバート・ミッチェルについて必ず語る１つの視点であり、ここでは、＂豊かさ＂と＂手を握ること＂をリンクさせて語っている。
以前、『ドリーマーズ』をけちょんけちょんに言った。安定した答えなど言ってくれなくていい、そんな答えは、枯れてる🍂
一夜を駆ける十代、ティーン・ムーヴィの神話
不安に駆られているのは大人たちだ
「どうやって恋をしていたのか」
「恋の仕方が分からなくなった」
なぜヒトは枯れるのだろう🍂わたしも。彼の次作はティーン・ホラー・ムーヴィだった
