銀幕短評 （#118）
「犬ヶ島」
2018年、アメリカ、ドイツ。 1時間45分、公開中。
総合評価 67点。
小さい人形モデルをストップモーション（コマ撮り）で作られた長編映画。「グランド・ブダペスト・ホテル」（2014年、かなりおもしろかったが 紹介圏外）のウェス・アンダーソン監督作品。
いまから20年後の日本の とある都市が舞台。登場する “ヒト”たちは日本語を、“イヌ”たちは英語を それぞれ話す（ので 直接のコミュニケーションがうまく取れない）という おもしろい設定。コマ撮りの技術が高く、ありがちな カタカタ感がない。
ストーリーはきわめて簡潔で分かりやすい。ので、そこには ほとんど意味はない。意味をもつのは、すべてのディテール（細部）である。
日本語と英語の併記や使い分け（日本語→英語の通訳者が頻出する）、細部までの意匠の作り込み、日本文化の紋切り型の紹介表現などが とりわけ興味深い。この映画は、作った国のアメリカ人やドイツ人が観るよりも、日本人が観るのが 細かなニュアンスや製作者の意図が汲み取れて いちばん味わいがあるだろう。
思うに、本作品のテーマは “個のアイデンティティ” である。ヒトは人で、イヌは犬で、その個体個体のアイデンティティをもつ。それらが反目することもあれば、同調しあうことも 当然にあるわけで。
それでは、わたしのアイデンティティは何か？と考えずにはいられない。まわりのひとは わたしを見て、“He is walking Integrity! ” 「 “誠実” が服を着て歩いている！」とよくいう（のが聴こえる、という気がする）。それもわたしの多様性の一面を捉えたものだといえるだろう。アイデンティティはひとつ、とはかぎらないぞ。
