舞台洞窟に住まうものたちを啓蒙(覚醒)にいたらしめる客席からの光線(視線)。
啓蒙の上塗りをされることで無垢に仕立て上げられたものたち(観られる観客というズブの素人(それは映像の演者のように))こそが回帰するべく母胎/洞窟を演出する切実さが感じられた作品だった。
その作為の巧妙さは、アピチャッポン印の夢の過剰化ともとれ、彼の作品を補完する観客(夢の内容)などはもはや死に絶えてしまったのでは、と思わされる時であった。
次はアピチャッポンホテルでもはじめるのかなぁ。
が、17年冬のKAATで思うたこと。今回19年夏の芸劇をみて、この部屋は反復に耐えづらい構造であることをしる。
まずは見るものとして馴致したうえで、見られるものへ転倒させるトリック（客席を舞台と化する）がもたらす無垢なる経験。
アンソニー・マッコールが夢見たパラシネマの行方をおもふ。
