エルヴィスのSAKUMATHENERDのレビュー・感想・評価

流石バズ・ラーマンというべきか、ギンギラギンに惜しみ無い外連の塊のような煌びやかな映像美に酔いしれた。

物語もエルヴィスの盛衰だけでなく、実質準主人公であるプロドューサー/トム・クーパー大佐の視点から見物小屋モノ映画としても捉えらるのが興味深い。「人は反応していいのかどうか困惑してしまう背徳感があるものに惹かれてしまう」という彼の持論にピッタリハマった「腰振りダンスをしながら黒人音楽を歌える白人」であるエルヴィスを”最高の見せ物”としてその才能を見出し、彼を使って利益を生み出す。アーティストとしてのクリエイティビティティとビジネスマンとしてのマーケティング思考が衝突することはあれど、なんだかんだ共依存してしまい芸能界の渦に共に溺れていく様子が描かれる。

特に前半の少年エルヴィスが黒人音楽と出会う”スーパーヒーローへ覚醒”する瞬間が衝撃的で教会音楽とR&B『Hound Dog』が共鳴し導かれるかの如くエルビスが協会へ向かい音楽を全身で浴びるまでの流れは映像センスがビンビンでここで食らってしまった。よく黒人音楽であったロックを盗んだと揶揄されるエルヴィスだが、寧ろ当時の黒人からは支持されているように描写されており自分が兼ねてから持っていた先入観は良い意味で覆された。こう言った黒人音楽の文脈を汲んだ今作のサウンドトラックはエルヴィスの楽曲を基調にエミネム（エルヴィスと同じく黒人音楽であるHIPHOPを盗用したと揶揄されることがある。）、ドジャ・キャット、スウェイ・リーなどHIPHOP勢はさることながら、マネキンやテーム・インパラなどのロックアーティストも参加しており、エルヴィスの楽曲の再解釈として中々面白いものになっている。

エルヴィスが始めてクーパーの前でパフォーマンスを披露したシーンも圧巻だった。彼が腰をひねり、股間を突き出し、その歌声を響かせるや否や背徳感に引き摺り込まれるかのように黄色い悲鳴をあげ、下着まで脱ぎエルヴィスへ放り投げだす女性達。只事では無い歴史が変わる瞬間がこれでもかと外連に溢れた強烈な演出で描かれる。劇中でも”禁断の果実”と表現されている通り、一歩間違えればただのギャグになりかねない絶妙なニュアンスを体現したエルヴィスを演じたオースティン・バトラーは只者ではない。オーラ、佇まい、声質・歌唱力、中性的で線が細い容姿含めて彼意外考えられないハマり役だったと思う。どこぞの英米紙でも讃えられていたようにまさにエルヴィスと俳優/オースティン・バトラーという2人のスターが誕生した瞬間だった。