武正晴の時代とは、デフレを正常と見なすもはや瞳が麻痺した後の醜悪な態度であり、
なんとさもしい中庸と平穏。
移ろい行くものはなべて 広末涼子醜すぎ、設定に無理がある
マジでどうでもいいパート２映画、ゴ>>続きを読む
唐変木な
真面目さの彼方に。
なつかしき日本映画風 風来坊の共同体
ショーケンも田中邦衛もいない男たちは汗も匂いも官能などあるわけもなく、ただなんの意味のない地方っぽい場所で、
それなりの秘密とサス>>続きを読む
長くてもよい。
『アロハ』から振り返り観てみれば、
キャメロン・クロウがいかに偉大だったかがわかる。もちろん『幸せへのキセキ』もあったのだが。
スピルバーグのめおと、撮影監督ヤヌス・カミンスキーすらつ>>続きを読む
カナディアンアホ三太夫＝ドゥニ・ヴィルヌーヴの映画が多少なりとも真摯に見えることがあるとするならば、撮影監督ロジャー・ディーキンスの静物画的触手とその良識においてだろう。
相対的にまだ観れる映画は、こ>>続きを読む
古風に見えるほど新鮮
だがあまりにも普通すぎる
基本的人権とパブリックライブラリーは興味深いし、夜間をそのように開放する発想はいいが、映っている映像も言説もシナリオの外には出ず、怒りの葡萄はここにはな>>続きを読む
三浦春馬のニュースは訳がわからないが、
東京公園からまだ10年も経っていない。
「奈緒子」という作品もあった。
RED ONEで撮られた、青山真治のベストとこの際言ってしまっていい。
われわれのあいだ>>続きを読む
見上げると、
彼女は
梢に漂っていた
ケイト・ブランシェットのベストであり、おそらくサム・ライミも
助演のキアヌ・リーブスもよく、ジョヴァンニ・リビシのエピソードも泣ける。
受苦や不条理な裁判の証言>>続きを読む
『抵抗』は
『死刑執行人もまた死す』『生きるべきか死ぬべきか』よりも美しい。
ひとりの死刑囚が逃げた、
あるいは風は自らの望むところに吹く。
「風は思いのままに吹く。あなたはその音を聞いても、それ>>続きを読む
「目に見えぬ別の物語が必ずある」 ― W・H・オーデン
クロード・シャブロル『刑事ベラミー』(2009) 最後の字幕。
晩年様式とでも言うのか、世代としては同時代であったためしはないが
傑作『石の微>>続きを読む
トム・クルーズはあるいはいつまでも超人だが
スピルバーグもトム・クルーズも全盛期。
A Perfect World の夢の光と影。
永遠の未完成交響曲
ラストショットの穏やかな生活、ブックピープルの在>>続きを読む
篭城ものの傑作。壮観なセット撮影。
映画を作るとは、家を丸々一棟、向かいも含め路地も、建てること。
レイクサイドもそうだった。
ハワード・ショアの音楽が格式を高めている。
歴代の中では一番フィンチャ>>続きを読む
食わず嫌いな有閑なるケリー・ライヒャルト
偏見だが保坂和志のようにただただリアルを積み重ねて行くとニューノーマルの手触りは現れるしそれは一つの誠実だが、永遠に西部は消え、ダウナーな凪が続き、フィクショ>>続きを読む
映画『新聞記者』はくだらなく40分くらいで出たし
東京新聞はとっているが望月の記事を読んだ記憶もない。都知事選で絶対得票率3割の支持とは言え、北朝鮮並みの民度と老若男女情弱の市民、多摩地区を筆頭に田吾>>続きを読む
東京の都知事選お疲れ様でした。
脳内リベラルの既得権益メディアの妙なリアルを体現するのがクリストファー・プラマーであるのは、何とも言えないが、そんなやつに対峙し、切るべきカードは、アル・パチーノのよう>>続きを読む
トニー・スコットが亡くなった後に最初に観たデンゼル・ワシントン。
ダークナイトから始まり、司令室のある諜報員、逃亡劇ながらの師弟関係などどうしてもトニスコの追悼なしには観れなかった。デンゼルがその傷み>>続きを読む
死を与える、ヒッチコックの演出的手捌きに瞠目するしかない映画。
空間からの知覚の連鎖が、夢のように殺人の現場と言説を構成する。刃物は一度たりともショット内で身体に刺さることはない。
それにしてもこれを>>続きを読む
わたしたちの残してきた時間の結晶は（たどり着く）香港と共にある。
あの顫える瞳を忘れはしない。
世紀の愛、成就しえない時の史実がここにはある。
ジャーナリストは小説家と同じくらい、映画の主人公としてつまらない。
（イーストウッドの『トゥルー・クライム』以外）
彼らは何の動きも見せないのだから、映画における労働とは程遠い。ワシントン・ポスト紙の>>続きを読む
前半10分のバリバリ宇宙の戦闘と説明は苦手な暑苦しいトランスフォーマーの世界であり面倒だったが、声と記憶を奪われる逃亡者の位置づけに期待しつつ、ようやくヘイリー・スタインフェルドが登場し、朝からロック>>続きを読む
おそるべき超普通さ。こんなラスト、初稿未満だよ。
キャサリン・ゼタ・ジョーンズがリアルに40歳役、バツイチ子持ちだが、美人。ハスキーな声もいい。相手役はナショナル・トレジャーの青年。
拍子抜けするほど>>続きを読む
これ最高でした。
この時期の古厩さん（すごく初期だったのだな）はよかった。
長澤まさみもこれだけは永遠だった。
生まれ変わったら高専へ進学するだろう、それくらいのプルースト的な青春が場違いな年齢に先延>>続きを読む
黒沢清は、見えるだけでも三度死んでいる。
一度は法廷闘争で荒み、二度目はフィルムの死とともに。
それにしても画面からブラッドが流れるがのごとく、すさまじいショットの連鎖に２時間を切る映画の上映でここま>>続きを読む
わたしたちの知らずにいる王国が、なんとたくさんあることか。
キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ
（パスカル『パンセ』L42）
イージス・アショア白紙撤回で、なんとなく。
なぜか３〜４年に一度見直す映画。
今見ると若手からベテランまでオースターキャストが壮観。
トレヴァー・ジョーンズという人のスコアも少しいい。
阪本順治作品の>>続きを読む
最近の是枝は、作為を準備しようとして自然さが演技のレベルの内側で露呈するドキュメントになるが、この映画の西川は準備された作為の中に自然さを溶け込ませるが、過剰と不足が計測の範囲内に収まるからフィルム以>>続きを読む
ロマンティカ・ノワール
同時期の『晩春』の原節子並みの灯りを消した時の寝顔。ラストは繋ぎじゃない反古典的ショットの連鎖が怒涛であり、ニコラス・レイは超越的なまでに個人を信じているかのような繊細さと現>>続きを読む
説話を超えていくような、不可思議な演出やショットが心地よく、観ているもののショットの予想を裏切るおもしろさがある冒頭は。
シィチュエーションと予定調和の舞台にいたはずの三谷が、ここでは、今まさに撮られ>>続きを読む
ディズニーとニコラス・ケイジの掛け合わせが最高。
家宝ならぬ原題は国宝。
さすがに7回以上観ていると飽きるが
ジョン・ヴォイド、エド・ハリス、ハーヴェイ・カイテル、ヘレン・ミレンまで脇を固め飽きさせな>>続きを読む
「サンダーボルトとライトフットで行こう」
優等生ジェフ・ニコルズ（あるいは下らないヴェンダースの観念としてのアメリカ映画）には絶対に撮ることができない類のものだ。
福顔ジェフ・ブリッジス、イーストウッ>>続きを読む
東映の良心の怪作、とおそらく一般的には呼べるのだろう。
当時二度目のレイトショーで、他に客もいず貸し切り状態で観たのを憶えている。
このとんでもないフィクションの話法に誰もが、この作品を嫌厭するのだろ>>続きを読む
肉体の冠以外に、あまりベッケルのいい記憶を持たないし、こんなものかと観ていたら、いきなりコンクリを砕く（本当に砕いている１カットで、人力トンネル掘削工事ドキュメンタリー ）轟音に呆気にとられ、穴を穿つ>>続きを読む
劇場では初めて
聲のシェイプ、出会いは白夜だった。
白夜は声であった
すでに画面自体が実存への呼びかけであり
風景が音が艶かしくその奥行きと記憶の焦点を多重し、瑞々しくも不気味なまでに（闇のなかの光の>>続きを読む
