この映画の公開時のインタビューで、北野武が「スマホの小さい画面で映画観る奴も多いこの時代、昔みたいな映画撮ってもしょうがない」みたいな趣旨のことを話してるのを読んでなんだかがっかりしてしまって、結局映>>続きを読む
冷静に考えればいろいろそりゃないよな所はあるんだけど、引き算のうまい脚本のおかげで見てる最中は気にならなかった（白紙のカードのシーンは鳥肌立った）。かといって脚本だけでひっぱるわけでもなく画面の引力も>>続きを読む
ホドロフスキーって誰なのかもよく知らないまま『ホドロフスキーのDUNE』を観にいったっけなあ、などと思い出しながら、監督作としては初鑑賞でした。
一応、監督自身の伝記映画ということらしい。これがホドロ>>続きを読む
そりゃもう最後はえらく感動した。したけど、史実部分と脚色部分がうまく連動してなくてちぐはぐに感じた。特に最終盤の展開は雑すぎないか、詳しく事実経過は知らないけど都合のいい事実だけを都合よくつなげた美談>>続きを読む
『蛇の道』と姉妹作とのことだけど（共通する設定多し）、ここまでタッチが違うのは脚本家の違いによるところが大きいんだろうか……。ロケーションがやや豊富になり、ロングショットやよくわからない長回しが記憶に>>続きを読む
すっげえ〜〜。黒沢清ってこんなの撮ってた人なのか。取捨選択のいさぎよさ、情報量の少なさで逆に画面に釘付けにされた。2人の間に拳銃を投げ捨てて立ち去る哀川翔、死ぬほどゾクゾクした。
北野武作品との違いは>>続きを読む
初めて観た。ロバート・ダウニーjr.が反武器輸出に転向するくだりでもう思いっきりずっこけてから最後まで距離感を詰められないまま終わってしまった。
『シャイニング』みたいな雪山に閉ざされた映画を想像してたのに、いざ雪が降り始めるまで2時間くらいかかった（この映画は3時間16分ある）。
裕福なホテルのオーナーである主人公の偏狭な自尊心には終始嫌気が>>続きを読む
ワンシチュエーションスリラーの一種でしょうか。すごい、登場人物、トムハ1人だけ（あとは声のみ）。原題は『Locke』という素っ気なさだけど、これもいろいろ考えられた結果のシンプルさなのだなと思った。>>続きを読む
良質なフィルム・ノワールなのはわかった。でもうーん、ウェルズ、あんまりわからないな……。ラストの遊園地のシーンはカッコいいけどちょっとこれ見よがしというか。
オーソン・ウェルズ鑑賞3作目。細かいカットを繋ぐ編集から生み出される喜劇調が心地よかった。あとは売春宿はじめセットの作り込みがすごい。ローアングル撮りするためにあれもこれも建てたのかな？ というわけで>>続きを読む
リヴィジョニスト・ウェスタンという概念を学んだ。先住民と白人の間を行ったり来たりするフォレスト・ガンプみたいな波瀾万丈な人生譚がコメディタッチで描かれる。その中に、死ぬ人は死ぬし、死なない人は死なない>>続きを読む
劇場公開時はわりと勢いで楽しめたけど、いくらなんでもお菓子食い過ぎたは酷いなー。笑
まっすぐな主人公がいとも簡単に非主人公から選択肢を奪ってしまう、実に恐ろしい王道ストーリー。でも、「わたしは天海春香>>続きを読む
モノクロ時代から相変わらず構図が決まりまくってる（娼館の2人の対面はもちろん、ハンターとの再会シーンがとても印象的）。あと印象的な赤色と、もちろんライ・クーダーも！
トラヴィスって言ったら『タクシード>>続きを読む
立て続けにオーソン・ウェルズ鑑賞。長回しの会話劇中心で、『市民ケーン』とは全然違うなあ。撮影が素晴らしい。
前半のティム・ホルトの、絵に描いたようなドラ息子っぷりがヒリつく感じ。ニヤニヤした。
すげー久々に見たけど、こーんなにダメだっけ？ 何の役にも立たない用心棒も間延びした中盤の回想シーンも間抜けな音楽も空回りしてるギャグも見てらんない。最初から最後まで台詞が説明くさいのもいただけない。と>>続きを読む
市井の人々の心の声（主人公＝天使が聞き取ることができる声）とモノクロとカラーの切り替え（人間と天使の視点の切り替え）によって、説明的な描写がかなり少なめになっている。何となくベルイマンっぽい。
その代>>続きを読む
イニシエーションムービーを限りなく直喩そのものでやるという、発想自体は極めてシンプルながら見られるものにするにはめちゃくちゃテクニカルに作り込む必要のある映画で、こんな理屈っぽい内容をポップに作れるの>>続きを読む
ベトナム戦争から帰還し、顔に酷い負傷を負ったアル（ニコラス・ケイジ）が再会したかつての親友バーディ（マシュー・モディン）は、一言も言葉を発せず奇妙な形でうずくまったまま精神病棟に閉じこもっていた、とい>>続きを読む
ただひたすらに娯楽作。面白くてカッコよくてスカッとするけど、編集が行儀良すぎるのと、どれもこれも納得づくの展開で再鑑賞しても新たな発見があんまり無い。暴力描写も痛そうなだけであんまりキレがない（池元の>>続きを読む
銀行強盗を捜査する刑事が、容疑者の情婦と禁断の恋に落ちてしまう……というメロドラマ、フィルム・ノワール。容疑者の逮捕のくだり、車に向かって歩いていく3人のショットの緊迫感は素晴らしい。ただ、演者が男性>>続きを読む
大の大人（やくざ）が海辺のボロ小屋でダラダラ遊んでるだけ日々がなぜこんなにも切なく映るんだろう。いや切ないという単語はこの映画をずいぶん矮小化している気がする。牧歌的な画面のすぐ影から、いつ死が飛び出>>続きを読む
何もかもすごい。どうなってるんだこのセット……。ケタ違いのファム・ファタールを演じる原田美枝子を始め演者の熱気もものすごく、ロングショットの静的な場面が多いながらも3時間近く全くダレない。そんな中で「>>続きを読む
北野武監督第1作。中学生が考えたみたいな台詞回しと反撃のない殺し合いはこの頃から確立してるし、目の覚めるような暴力描写はむしろこの頃が一番キレてる。ギャグみたいに現実味のない黒幕のオフィスが良い。観て>>続きを読む
穴だらけの設定は勢いでごまかせてるけど（ほんと？）、セカイ系ラノベ感とB級ディザスタームービー感とトム・クルーズのスター感が衝突を起こしまくっててなんとも奇妙な映画だった。いやしかし、そこがなんとも魅>>続きを読む
ジュリアーノ・ジェンマのチャラい雰囲気がどうも苦手（いい男だけど貫禄がない）だけど、中身は普通に面白いマカロニ・ウエスタン。どんどん画面の明度が落ちていく最終盤はシビれる。
飯がうまそうな映画は数あれど最高峰のひとつなのではないか。最後、バベットの口を借りて語られる製作者のメッセージに胸打たれる。清貧と芸術とプライド。
ブラピもケイト・ブランシェットもこのくらいの若作り&老けメイクはできるだろうなと思ったのであまり驚きもなく、人生のダイジェストを見ている感じだった。奇妙な設定がすべてというか、フィンチャーらしからぬふ>>続きを読む
ひたすら直線が続く荒野のカーチェイスは言うまでもないし、倫理的にアレなレベルの子役の扱いとかなんの躊躇いもなく犬を殺すところとか半端なく狂ってる。素晴らしい。
『怒りのデス・ロード』より先にちゃんとこ>>続きを読む
さんざんアクションものだと予備知識もらって見て、期待以上でも以下でもなかった感じ。面白かった。ブレードランナーとか指輪物語とかいろいろオタクな元ネタがありそうです。
サウンドトラックが名盤なのは争いのない事実として、映画のほうはまあ…という扱いになってるし、実際そんな感じの微笑ましい出来だと思う。けどいざ『パープル・レイン』のライブシーンに差し掛かると全身の鳥肌が>>続きを読む
あくまで個人的な相性の問題として、画面も筋書きも眩しすぎて見ているのが辛かった。英国俳優ってオシャレすぎて気圧されてしまう。
比べるわけではないけど、個人的には『ソーシャル・ネットワーク』でフィンチャ>>続きを読む
たぶん7〜8年ぶりに鑑賞。お手本のようなロードムービー、楽しい。
アディ（テイタム・オニール）の何が良いって、ずっとムスッとしてるとこ。この子は説明もなく最初から天才なので、端的に「子供がそんなことで>>続きを読む
この後どんどん肥大化していく彼のライヴでは失われてしまう、卑猥さ、不健全さ、気持ち悪さが残っていた。やっぱり僕はグラム時代のボウイが一番好きだし、ヴェルヴェッツの「ホワイト・ライト／ホワイト・ヒート」>>続きを読む
