『スマホを落としただけなのに』
原題 스마트폰을 떨어뜨렸을 뿐인데
英語タイトル Unlocked.
製作年2022年上映時間117分。
拾ったスマホから持ち主の個人情報を手に入れた殺人犯は、彼女を破滅させるべく動き始める。。。
スマホを落とした女性を襲う恐怖を描く、 緊迫のサスペンス。
1987年の携帯電話サービス開始以来2000年代後半スマホ国内市場が始動した。
我々の生活に欠かせないデバイスであるスマホを題材にした映画は枚挙に暇がない。
韓国産では2002年の『ボイス』(原題폰/英題The Phone)では超常現象を、2015年の『リバイバル 妻は二度殺される』(原題더 폰/The Phone)や2020年の『ザ・コール』(原題The Call)ではタイムトラベルをテーマにしたスリラーやホラーを、2009年の『Hand Phone』(原題핸드폰)では決定的なコンテンツを回収するための時間との闘いを描いており、韓国も同じだ。
昔使っていたNokia 8110(映画マトリックスに感化された)から最新のiPhone（韓国の領土なので厳密にはSamsung Galaxy）に移行したように、デバイスがより高度で洗練されても、それらが中心に置かれる筋書きはほとんど変わらない。
んで、2018年の邦画『スマホを落としただけなのに』（この映画自体、日本の作家勅使川原昭、ペンネーム志駕晃の小説が原作）を『リング』の中田秀夫が監督した。
今作品はその韓国リメイク。
今作品は、それほど経験豊富な監督が指揮をとっているわけではなく、これまでキャリアのほとんどを演出スタッフの一員としてさまざまな作品に携わってきたキム・テジュンが今作品で監督デビューを果たすことになる。
我々がいかにスマートフォンに依存するようになったかを直接的に表現した物語を映画化したテジュンは、主人公がメール、セルフィー、銀行、メール、買い物、そしてNetflix映画であるためNetflixを見るときに、携帯電話の画面上に流れるオープニングクレジットで注意を引く演出をしてました。
チョン・ウヒが演じる主人公は、オンラインファッション販売会社で働きながら、父親が経営するカフェを手伝うという2つの仕事を掛け持ちしており、その結果、生活のほとんどをスマートフォンに依存している。
ある日、友人たちと酔っ払って彼女は携帯電話を落としてしまう。
翌朝、友人が彼女を起こして電話をかけてきたとき、携帯電話がないことに気づく。
残念なことに、その携帯はイム・シワン演じるサイコに拾われ、その手口は人が落とした携帯を回収し、携帯のクローンを作るスパイウェアをインストールして返し、被害者の人生をひっくり返すちゅうちょいとニッチなもの。
彼は携帯電話の修理工場も経営しているが、あまりに目立たないし、彼が携帯電話を回収するために招いた被害者以外が訪れるとは考えにくい。 ウヒの携帯電話が連続殺人犯の手に落ちることでどれほどの混乱が引き起こされるかを考えれば、おそらく驚くには値しないだろう。
そして、彼女のデータはすべて簡単に盗まれる。SamsungもAppleもプロダクトプレイスメントの恩恵を受けるために乗り気ではなかったよう。
スマートフォンのカメラとマイクを通して、あなたの一挙手一投足を見聞きすることができるちゅうコンセプトは、それなりに不穏なものであり、ましてや、ソーシャルメディアのアカウントやオンラインバンキングなどにもアクセスできるという事実がある。
にもかかわらず、テジュンは、その存在を正当化する意味を見出すのに苦労する、まったく予測可能で緊張感のない事件を作り上げた。
ウヒとシワンは、適切な素材が与えられれば、ニュアンスに富んだ重厚な演技が可能だが、今作品では、2時間近い上映時間の中で、退屈から滑稽へと変化する一面的な脚本に翻弄されることになった。
シワンは基本的に退屈なキャラを演じている。
刺激に欠け、動機のない殺人者であり、近年の韓国映画で顕著になっている、記憶に残る敵役を作ることへの怠惰をさらに助長している。
キム・ヒウォンが演じる全く役に立たない2人組の刑事が登場することによって、事態はさらに混乱することになる。
シワンの連続殺人犯が、実は7年間会っていないヒウォンの息子であることが明らかになり、多少の陰謀が持ち上がるものの、画面上ではほとんど取るに足らないものに感じられ、緊張感を高める機会も無駄になってたかな。
今作品の最も興味深い要素である、息子を連続殺人犯と疑う刑事という筋書きが、最も時間を割いていないのは皮肉なことと云える。
ヒウォンが登場するシーンのほとんどは、彼が本当に息子の仕業かどうかを明らかにするために中途半端な努力をしながら、ぼんやりと惨めな表情をしているもの。
ウヒのスマートフォンが盗まれ、複製されるという大筋がいかにありきたりかを考えると、自分の子供が精神病の連続殺人犯かどうかを見極めようとする警察官が主役の映画の方がずっとよかったと思う。
しかし、今作品では、悲しいことに、それはかろうじて余談として記録されるに過ぎない。
その代わりに、ウヒの人生のシナリオは、掃除したばかりの窓ガラスに匹敵する透明度で、後に解明されるように設定されている。
上司から昇給を云い渡されるが、他の社員には知らせるなと云われる、小売店のイベントがうまくいけば昇進するなどなど。
もちろん、シワンが彼女の携帯電話のデータにアクセスした時点で、不満の種をまくのに完璧な配置で、また、この手の映画に伏線はつきものやけど、今作品では繊細さに欠けるため、中盤に差し掛かる頃には、その設定が陳腐で計画的なものに感じられてしまってる。
スマホがハッキングされるという筋書きでもう一つ避けられないのは、多くの時間が電話の画面を見るか、今作品のように電話のフロントカメラの視点からウヒを見ることになること。
編集と音響デザインのバランスが良ければ、登場人物がスマホを長時間見ているシーンも魅力的になるんやけど、ここでは画面を見ることのほとんどが切迫感や危機感に欠けていた。
その結果、今作品は、スマホに個人情報を保存しすぎることの危険性を訴える拡大広告に過ぎないと感じることがある。
ウヒがようやく2人の刑事と接するようになるころには、意図しないコメディ調になり、彼女のキャラは突然、人生を取り戻すためにシワンを追跡して捕まえようと奮起し、自分が2人の刑事の合計よりも賢いことを示唆する計画を思いつく。この計画は、最終的には、スリラーというジャンルを無味乾燥で生気のないものに仕上げて、湿ったように感じられるフィナーレを迎えてしまう。
結局のところ、今作品は、才能あるキャストを退屈な演出、予測可能なストーリー展開、そして気にかけるにはあまりに未発達なキャラで浪費してしまった作品に終わっている。
あくまでも個人的にですが邦画の方が良かったかな。
