1957〜1964年。ヨーロッパの特異な監督、ベルイマン、ブレッソン、フェリーニ、タチからフランスで起きた映画の革命ヌーヴェル・ヴァーグの主要監督達にスポットを当てる。

ポール・シュレイダーが語るロベール・ブレッソン『スリ』と『タクシードライバー』の意外な繋がり。ジャン＝ピエール・レオのスクリーンテスト。今回はとても貴重な映像を観ることが出来ました。

2022/08/07 1回目
【2022年284本目】

1950年代後半〜1960年
ヨーロッパの新しい巨匠の登場
イングマール・ベイルマン、ロベール・ブレンソン、ジャック・タチ、フェデリコ・フェリーニを軸に彼らの与えた影響を紐解く
イングマールベイルマンしか作品を見たことなかった(しかも『ペルソナ』は難しすぎて理解できず)ですが、彼がラース・フォン・トリアーに受け継がれていることは非常に興味深く、トリアー監督は大好きなので、挫けずイングマールベイルマンに挑んでみようと思いました

そんな彼らの創り上げたものへの革命としてフランスヌーベルバーグにへと焦点が変わる
ジャン・リュック・ゴダールを中心に語られるが、ゴダール作品も1作で諦め気味なので反省です

そして、1960年代のイタリア映画の熱狂！
ピエル・パオロ・パゾリーニ！
ベルナルド・ベルトルッチが彼の初監督作品で助手を務めていたなんて知らなかったので驚きました

同時期のイタリア映画のアイコンとして、セルジオ・レオーネの登場！
これはアツいです
イタリア映画が描いてきたコメディを避けてアメリカでは廃れた西部劇＝マカロニ・ウエスタンを手掛ける
新たな技法として編み出されたテクニスコープを駆使して撮ったというエピソードは非常に分かりやすく興味深かったです

1957~64年、緊張と性。

私的な映画を撮る四人、I.ベルイマン『不良少女モニカ』『第七の封印』触れる事と死をテーマに、『仮面/ペルソナ』茶番暴力不穏、R.ブレッソン『スリ』全画面に主人公が映る演出『タクシードライバー』で踏襲、J.タチ物語より出来事やディテール『ぼくの叔父さん』近代化を皮肉る、F.フェリーニはサーカス『カビリアの夜』で神の不在。ヴィスコンティは神経質フェリーニは騒音好き。

フランスヌーベルバーグの波。A.ヴェルダ『５時から７時までのクレオ』都会を放浪、アランレネ『去年マリエンバードで』、トリュフォー『大人は判ってくれない』少年の主体性、ゴダール自称右派アナキズムな映画テロリスト、『勝手にしやがれ』アップ多用で感覚的、愛やカフェと同じ日常が真実、『恋人のいる時間』の女性のカットを『アメリカンジゴロ』で踏襲。

イタリアパゾリーニ『奇跡の丘』ドライヤーの影響、レオーネ『荒野の用心棒』マカロニウエスタン→サムペキンパー『時計仕掛けのオレンジ』に影響、R.ヴィスコンティ『夏の嵐』貴族を見下ろす、アントニオーニ『太陽はひとりぼっち』内から外へ、アンゲロプロス、イタリアンコメディ『車椅子』、スペインL.ブニュエル、スウェーデン『私は好奇心の強い女 イエロー編』、『ママと娼婦』

西ヨーロッパの60年代の大まかな流れ。特に冒頭のベルイマン·ブレッソン·タチ·フェリーニはこれ以降の映画を語る上での起点となる４人っぽいな。ラストに少しだけ扱った各国のコメディ映画の歴史をもっと知りたい。ハリウッド黄金期からフランスヌーベルバーグ、そしてアメリカンニューシネマとトレンドの波が世界中で影響を与えあってるんだな。