スタンダード・サイズであるにもかかわらず、奥行きを無視した被写界深度の浅い画面。つまり門脇麦にだけピントが合うことで彼女の寄る方なさを提示する。こういう画角の使い方もあるんだーと感心する。
また濱口や今泉が描いてきた、話すことによって事態が好転していく男女の関係みたいなものへのアンチテーゼと言うべきか、必ずしも対話が最適解ではないよね、というシナリオのおもしろさ。田村健太郎の無理して良い夫をやっている感、身につまされるというか、それこそ濱口や今泉の映画みたいに振る舞えばうまくいくような気がしていたが、結局時と場合に因るよなーと思ったりもした。
しかしつまるところ東京の西側を舞台にしたブルジョワジーたちのすったもんだなので、ムカつく。
