2023年第1回北九州国際映画祭にて鑑賞。ジャパンプレミア作品。邦題は『地上の詩』。上映後、本映画祭の作品選定プログラマーである映画監督・近浦啓氏のアフタートークがあり、イランの近現代史やイラニアン・ニューウェーブ等のイラン映画の系譜に至るまで、本作の理解に資する背景情報を軽妙な語り口でご説明いただけました。更にはトークに関する参考文献が見られるQRコードが配布され、近浦監督と主催者の皆様の本気度が伝わる鑑賞体験となりました。ちなみに近浦監督の言によれば、本作のタイトルとなっている『地上の詩（Terrestirial Verses）』はイランの女性詩人であるフォルーグ・ファッロフザード（1935-1967年）の同名の詩（※）に着想を得て付けられたとのことです。
※ https://www.forughfarrokhzad.org/selectedworks/selectedworks10-Terrestrial.php

さて本作は、一部例外を除き一貫して"権威側"と"権威に懇願する側"を対置する構成で、オムニバスと言うべきか、群像劇と言うべきか、様々なシチュエーション毎に炙り出される"融通の効かなさ"が印象的な作品でした。厳格な宗教実践に対する個人の自由、固着した社会常識に対する新たな価値観、国家が"あるべき"と考える表現に対する個々人の独自の表現形態、そして全ての局面にみられる権力勾配。観客はその一部始終を権力サイドの視点から目撃することになります。その描き方は本作の監督であるアリ・アスガリ氏とアリレザ・ハータミー氏の属する社会に対する痛烈な風刺そのものであり、両氏の表現者としての強い矜持を感じざるを得ませんでした。

決してウェルメイドな作品ではありませんが、武骨ながらも気骨があり、粗削りながらも繊細なテーマを描き切ることに成功しています。この作品が映画祭に限った上映にとどまってしまうのは勿体ない気がしました。どこか単館系映画館で上映されないものでしょうか。

• #北九州国際映画祭

こういう作品こそ映画祭らしい、味わい深いチョイス。ありがとうございます。

現代のイラン社会への問いかけ。
外国人風の名前を拒否する出生届の担当者、女子生徒の異性との交友を咎める教師、タトゥーがある人に運転免許証を発行したくない担当者、就職の面接でセクハラパワハラ炸裂の面接官、若い女性に髪型やヒジャブの被り方について指摘する警察官など…現代も超保守的なイランの日常を批判的に描いた良作。監督はカンヌでこの作品を上映して帰国後、出国禁止になったそう。
オープニングシーンはテヘランの夜景で、高いビルが密集した現代的で都会的な光景。
ラストシーンでは高層ビル上層階のキレイなオフィスで静かに座る老年の男性、地震が起きて高い建物は次々に倒壊していくシーンで終わった。彼はいわゆる老害と言われる存在だと思われる。企業だって国だって、適切に若い世代に交代してブラッシュアップしていくべきではないでしょうか。見かけだけ変わっても意味がない。そのような教訓を感じた。

166/2023

現代のテヘランで公権力に翻弄される市井の人びとを描いたクロニクル。役所の係員から新生児の命名受理を拒否される父親。小学校の入学式に着るためのチャドルを嫌々試着する少女。男子といた姿を目撃され校長室で説教を受ける女生徒。車内でチャドルを脱いでいたかどで勾留される若い女。就職の面接であくどいセクハラに遭う女。工事現場の圧迫面接に疲弊する無職の男。身体中に彫ったタトゥーを見せろという辱めを受ける男。検閲で脚本を捻じ曲げられてゆく映画監督。理由もなく連行された愛犬を取り戻そうとする老婆。そのだれもが現代イランに蔓延る不条理に直面し、苛立ち、涙を呑む。11の定点ショットから構成される本作では「ビッグブラザー」の顔はいちどとて映されないままである（あるいは末尾の物言わぬ老人か）。そんなイランの現実を告発する本作の監督もまた国外追放の憂き目に遭ってしまったという。そんな世界はぶち壊すしかない、というメッセージも十分納得がいく。そうなのだ、ぶち壊すしかないのだ！