「パンク侍、斬られて候」に期待して再見。
石井聰亙監督はざっくり言うと観客には忖度しない作りなんで、親切丁寧な娯楽作品が好きな人には面白くないかもしれない。
が、私は「ア゛ァァあぁぁ――――!」って叫んで走ってるだけでのものでも十分好きです。

仙頭さんのサンセントシネマワークスでの金のかかった時代劇。
源氏復興を狙い夜な夜な平氏の武士を抹殺する牛若丸。
仏のお告げにより、それに立ち向かう弁慶。
弁慶と牛若丸の新解釈、密教や平安時代のアウトロー集団が出てきたり、仏は人々を平和に導けるのか?など知的で面白そうな枝葉は多い。
しかし、物語が進むにつれてどんどん枝葉はそぎ落とされてシンプルに「VSもの」の幹だけが残っていく。
最終的には見事に「ア゛ァァあぁぁ――――!」って叫んで走ってるだけの紛れもない石井映画が出現する。それでええやんという感じ。
時代劇はチャンバラの様式美をみせてこそというのなら、本作の殺陣は見にくいのが致命的。評価が別れるのもわかる。
けれどぶ男と男のぶつかり合いにはそんな小細工なんてどうでもいいなら納得。

浅野忠信さんの何を考えているのかさっぱりわからない不気味さは最高だし、永瀬正敏さんの感情の起伏がわかりやすい濱マイク芝居は炸裂だし、最初違和感全開の隆大介さんは次第に弁慶に思えてくる不思議。
ラスタチで宇宙が砕けそうになるが不発なのは残念。

元ネタに火の鳥乱世編や我王はあるとは思う。

CGで描く時代劇アクションという触れ込みは結構だが、見せ方が悪いため退屈な内容を我慢してみる羽目になった。

時代劇を標榜していながら、その殺陣の雑さは酷いものだ。
カメラがこれでもかと被写体に寄るから、刀同士のやり取りはないに等しい。
もっと引きの絵を使おうとか、そういう考えは一切なかったらしい。

最後の弁慶と義経の対峙もとんでもないやり取りだ。
暗闇の中で刀同士の火花のみを写し出す演出。
一体誰がそんなのを見たいというのか。

あとぼそぼそしゃべって何と言っているのか聞き取りづらい部分が多々あった。
新たな解釈はいいが、構成を含めて面白くないでは評価できない。

牛若丸と弁慶の「五条大橋の戦い」を「サイバーパンク」SF時代劇として描く…という怪作。
とはいえ、時代劇とSFは非常に親和性があるジャンルで着眼点の正しさが光っている。

逆に言えば、とても面白くなる材料が揃った映画であることに違いないのだが、そこに石井聰亙が撮ると、相変わらず「斜め上」になってしまうのが、また面白い。

本作ほど石井聰亙の作品の特徴というのがはっきりわかる作品は他にない。
予算も潤沢で、王道エンターテイメントをやる分において申し分ない座組でありながら、どうしても「作劇」においてドライブしない。非常に漫画的なディテールに加えて、セリフ回しもまた漫画的。
それをそのまま「芝居」として演出されているので、特に國村隼演じる阿闍梨が顕著だが、無言で成立するシーンを「これは、まさか！」といちいち悶絶し、説明までしてしまうので無粋に映る。

一方で、どことなく棒立ちなドラマ部分の演出に対してイメージを炸裂させるシーンは、相変わらずぶっ飛んだイマジネーションとケレンに溢れて凄まじい。
五条大橋での対決シーンのただただぶつかり合う刀から飛び散る火花が、宇宙に飛散、太陽に届くという飛躍は映画的で美しい。

逢魔の森におけるカメラを回転させ、酔うようなカメラワークからの弁慶（隆大介）と遮那王（浅野忠信）のサイキック対決のシーンや、捕縛された弁慶を巡って遮那王たち、湛塊 （船木誠勝）たち盗賊、平家の軍勢との三つ巴のバトルシーンの迫力など、映像的には撮影と編集の見事さが光る。

この天才的な画面作りと、編集の巧みさは石井監督のセンスが炸裂していてやっぱり嫌いになれない。
ただ、ドラマ部分の物足りなさよりも、どうしてこんなにセリフが聞き取りづらいのか。
それだけはとにかく観ていてストレスで仕方ない。