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広域暴力 流血の縄張(しま)

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広域暴力 流血の縄張(しま)

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『広域暴力 流血の縄張(しま)』に投稿された感想・評価

この映画を観ると、日活ニューアクションで輝くのは小林旭や渡哲也の様な大正義スターではなく、穴戸錠や藤竜也の様な悪役要素が混じった俳優だということが良く判る。

既に『仁義なき戦い』の武田化が始まっている小林旭は、声もガタイも貫禄タップリで迫力があるのだが、やってること自体は前時代的な任侠なので中途半端。
お約束の惨死を遂げる岡崎二郎や、いつも黒猫を抱きかかえる客人・藤竜也など、魅力的な登場人物達はかなり序盤で退場。
そこからは、名和宏、葉山良二、須賀不二男、上田吉二郎、見明凡太郎などが参入した魑魅魍魎の知能戦になってくるので、ますます小林旭の前時代的スタイルが霞んでいく。
その一方で、相棒役である中丸忠雄のクールさはかなり頼もしい。
やくざ映画の善玉側は、大体直情型のマゾ人間が多いので、こういう冷徹な人間が味方側にいるとぐっと緊張感が出る。
登場当初は権力を笠に着る悪党だった名和宏や葉山良二が変化していくのも美味しい展開。
カテゴリとしては日活ニューアクションに属するとされるが、路線としては澤田幸弘「斬り込み」と同種のやくざ抗争もの。小林旭を主演に中丸忠雄、名和宏に加藤嘉、須賀不二男、葉山良二と若手の岡崎二朗、藤竜也と各社の良い顔が連なる重厚な演技陣を迎えて、多少アナクロとも思える組織抗争が描かれる。

昔気質の任侠・加藤嘉とその一家が、拡大し近代化するやくざ社会からパージされ潰されていく様がドライに描かれ、同時にやくざ社会のしきたり、作法も丁寧に描かれ、東映とは一線を隠す画を観る事ができる。
無頼シリーズ同様、殺陣には銃は使われず匕首での泥臭いぶつかり合いとなるのが印象的。

東映では外道役が多い名和宏が、日活らしいライバル的なポジションで旭をサポート、旭本人は後の東映作品的な硬派の極道を演じ凄みを見せる。中丸忠雄の存在感が強く、これも彼の代表作ではないか。
須賀不二男の外道ぶりは大映から変わらず。長谷部さんはホンも書いており、ギャングではない「やくざ」を、右翼的(家族制度的)な様式の存在として捉えた。
時代の波に流され、日活もヤクザの抗争モノを作らざるを得なかった苦しみが感じられる一作。アキラの役どころは、すでに貫禄がついてしまった彼が演じるには少々若く、格が下すぎるのではないかと思ったが、名和宏や中丸忠雄といった他社の名役者を迎え入れたことによる試行錯誤なんだろう。見てるうちに気にならなくなるのは流石だ。

この映画のキモはスーツも和服もビシッと着こなす中丸忠雄と、なんでも着流すアキラ、この対照的な2人のコンビネーションだ。窮地に陥った組を守るために地道な金策に走る2人の奔走は、ヤクザ映画の本家・東映が得意とする前時代的な任侠映画にも、ひたすらに暴力的な実録ヤクザ路線にも見られないものだ。

そしてなにより、本流のヤクザ映画では絶対に有り得ないことなのが、アキラが親分や兄弟に対してではなく、惚れた女に対して指を詰めようとする場面である。本来は得意でないヤクザ映画をなんとか自分のものとして打ち出した覚悟の瞬間だった。

人の道に反した行いには自分自身も含めてキッチリと落とし前をつける。義理とか人情がそうさせるのではなく、どんなに汚い社会でもフェアプレーであろうとする心。これこそ日活が、アキラが、落ち目になろうとも守り通そうとしたダンディズムだ。必死に抑えていた自分の感情を、アキラからドスを受け取ったときに解放させた中丸忠雄の表情。一切視線をそらさないで逆手にドスを構えた彼の顔にはそれがあった。

東映の映画ならば小太りの中年エロ紳士という役回りが多い名和宏が、この映画だとダンディでシュッとした良い男に見える。これはやはり映画会社のカラーというものだろう。室内シーンの窓の外の風景が何故かすべてモノクロで統一されているというモダンな画面設計も見どころである。

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