ジョージ・ヒル監督＆フランシス・マリオン女史の夫婦タッグ。
最初期のムショもので、もう少し激強坊主のビアリーを見たかった。ここから更に囚人側に歩み寄ると『仮面の米国』になるんだろうが、プレコード期全開の大銃撃カオスはちょっと類を見ない。唐突なタンクマンは笑う。エンディングはあれでいいのか

獄中もの。
警察ＶＳではない。悪党がそろえば、悪巧みもするし、誰も信用できないわけだから、力を見せびらかして弱者を追い詰めて、逆らえないようにする。その姿がかえって怯えて吠えまくっているようにも見えるが。

チェスターモリス、ウォーレスビアリー、ロバートモンゴメリーの主要囚人たちが面白い。モリスは目力と主張する顎がインパクト大の俳優だが、その風貌から意志も強そうで、後半のなかなか強引な展開は彼が支える。ビアリー演じる獄中のジャイアン的存在は流石というか、何も文句なし。

が、２人に負けない存在感をロバートモンゴメリーが魅せる。なんというか、、、わかりたくないけど理解してしまう人間の弱さ😰。別作品ではオールバックで飄々とした役が多い印象だが、本作では前髪を下ろして、肝っ玉の小さい情けない男を演じる。実にリアル😓。

にしても、警察って、、、。
人を殺す行為そのものの罪がまだ浅い時代？この当時生きてなくて良かった😰。モンゴメリーは可哀想だけど、そもそも自業自得か。

ヘイズコードも導入前の、初期も初期な刑務所もの。
ウォーレス・ビアリーやルイス・ストーンなど、19世紀出身の出演者の方が多くて、深みが凄い。
「幽霊紐育を歩く」のロバート・モンゴメリーも彼らを向こうに回しては若造になる(デビュー間もないししゃあない)。

リアルな刑務所描写って部分で言えば、後発作品の方がそら正しいんだろうが、この頃から定型というのが出来ていたようで、あと七年で百年前の映画になるのに、その点での取っつきにくさがない。
ツッコミどころは終盤にかけて結構あるけど、あの時代、映画に夢が詰まっていた時代なら妥当なエンディングじゃないだろうか。