水谷豊主演、市川崑監督のTVドラマっぽい刑事ミステリー。嫁に逃げられた刑事水谷豊、上司の谷啓、後輩の永島敏行。それぞれ見所があってミステリーというよりヒューマンドラマの趣きが強いものの、押し付けがましさはない適度なさじ加減。オープニングの殺人シーンは"犬神家"に通じる無駄なスラッシャー感。なんぞアレ。

刑事ものミステリーで謎解きが縦軸なのだが、容疑者を辿る中で彼らの家庭を覗いていった水谷豊が「幸福」を自問し逃げた妻を想う静けさになかなか味わいがある。
"おとうと"に続き銀残しの、やや乾いた湿り気というか、フィルムならではの空気が愛おしい。撮影当時の80年代初頭の東京がまた心くすぐる。音楽が70〜80年代のドラマにあったようなウェットで、妙にフィルムとマッチしてそれも好ましい。

市原悦子のいやらしさがちょっとスゴイ。これだけでも見所あります。また子役の父との距離感にはグッときましたね。狭いアパートでの姉弟同士の内緒話。

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黒澤明監督の「天国と地獄」の原作者エド・マクベインの原作を市川崑監督が1981年に映画化した名作で、

公開当時映画館で観て良かったので、もう一度見たかった作品です。

ファンの間からは映像化が長年待ち望まれていた作品だったのですが、権利処理問題で映像化が28年間も遅れた作品でした。

妻に去られ二人の子供を育てる刑事（水谷豊）と、恋人を殺され報復に燃える若い刑事（永島敏行）を主人公に事件が解決される過程で、現代社会における幸福とは何かを描いた作品。

映画は謎解きミステリー仕立てではあるが、あえて派手な演出や、泣かそうとする演出も封印しあえて「親と子」「男と女」「家族」の幸福に焦点をあてた人間ドラマです。

その雰囲気を出すために「シルバーカラー」というカラーに少し茶色がかった映像に監督はあえて、こだわったわけです。

市川崑監督が描きたかった"幸福"とは？

何気ない日常生活の中で、普通に交わされる何気ないセリフが嬉しかったり、哀しかったり心にしみる作品でした。

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権利問題で長らく未DVD化で幻と言われた作品。
原作はエド･マクベインの87分署シリーズ『クレアが死んでいる』
87分署シリーズは火曜サスペンス劇場で渡辺謙･主演で『わが町』シリーズとしてドラマ化されており、そのときのサブタイトルは
　『わが町VII「日本語学校の教師，風俗の女，恐喝者－焼殺された刑事の恋人は複数の顔を持つ女」』
この火サス独自の仰々しくも長ったらしいサブタイトルが本作のテーマをえも知れず言い表してしまっている。
本屋で無差別発砲事件が起こり3人の犠牲者の中に若い刑事(永島敏行)の婚約者もいた。
主人公の刑事(水谷豊)らは初め通り魔的な犯行と思われたこの殺人が犠牲者の中の1人を最初から殺す目的で、それを偽装する為に関係ない人間迄一緒に殺したのではないかと推理し犠牲者達の過去や身辺を探るうちに人間の裏の顔、闇に直面する。
謎の多い無差別殺人とそれを追う二人の刑事の構図はデヴィッド・フィンチャー『セブン』と同じで｢銀残し｣と言う特殊なフィルム処理による映像はセピアカラーとカラーの中間の様な色合いで、コレも『セブン』で使われてる。
市川崑監督による『金田一耕助』シリーズが全5作で完結しミステリーが原作、撮影･長谷川清、美術･村木忍、更にはキャスト陣も『金田一』と可也被っておりこれは幻の金田一『第六作』でもあり、87分署シリーズを原作とし水谷豊･主演による『金田一』に続くシリーズ化を狙ってたのかも知れません。
『金田一』の田舎･地方の土着的、血の因習やそれに纏わる一族の愛憎やソレを動機とする殺人に対し、『87分署(を原作とする本作)』は都会で生きる人々の孤独や家族の絆、普通に見える人々にもそれぞれ抱える問題や闇がある等々、主人公(探偵･刑事)を中心に謎の事件とそれに関わる人々の群像劇は共通しつつ、市川崑による実験的映像･演出で『金田一』とは対称的なミステリーになってます。
ただし水谷豊演じる妻に逃げられた刑事と幼い2人の子供のドラマに比重が置かれている為『金田一』程の探偵物としての面白味はやや薄い。
三人を殺した犯人を捕まえても、何かが変わるわけでなく捜査を通じて出会った人達によって主人公は真の｢幸福｣に気づく·····的なお話しなのでちょっと期待した物とは違いました。