このレビューはネタバレを含みます
「ジョーカー」の後に鑑賞。
オマージュと言われる所以がよくわかった。あのポーズ、精神的問題（本作では戦争体験によるPTSD）、孤独、大きな事をしでかす前の武装...
フィジカルトレーニングに励むストイックな姿とは対照的な、鏡に向かっての「You talkin’ to me？」。悦に入った様子が滑稽に映る。哀愁も漂う印象的なシーン。
あの乗客は監督が演じていたのか！
ベテランドライバーに悩みを打ち明けることは、トラヴィスにとっては思い切った行動だったが、却って失望してしまう。
弾むSPとの会話には、関心を寄せられたい欲求が見える。怪しい人物として写真に収められてしまうけれど。
事件現場からカメラがゆっくりとズームアウトしてゆき、次々と集まってくる人々や不安に包まれた街を映し出す。やはり不穏なラスト。
...と思いきや、続きがあった。だからこそ、作品に深みや余韻が増した。
ラストは現実か、妄想か。
12歳の少女のああいう生活に誰も手を差し伸べようとしない中、トラヴィスが救ったのは良い事だとしても、無罪放免になるだろうか？
現実にしても、彼をヒーロー化する風潮には危うさがある。
どちらにせよ、悪い方に転ばなかった安堵感の一方で、他人に無関心な都会に善人と狂人 表裏一体の人物（特別な人とは限らない）が潜んでいるという点で、嫌な予感を残していた。
武正晴監督の「銃」も本作に影響を受けているのだと、今さらながら感じた。
ジョディ・フォスターを見ていたら、大人びた演技が印象的だった「ダウンタウン物語」（何かと二本立て）を思い出した。
