闇市の夜をモンペ姿の女が不安げな表情を浮かべ、周りをキョロキョロしながら歩いている。やがて彼女は警察に連行される数人の女性を目撃する。脚を引っ張られながらもその場にしがみついて離れない女たちは警察に力づくで連行され、トラックに連れられる。それはあっという間の出来事だったが、トラックで連行される女たちの怒声が響く。その集団の中に17歳のマヤ（野川由美子）の姿もあった。一方その頃、米軍基地から武器弾薬を盗み出した集団は後ろからトラックに猛追され、射殺される。だが銃声が止んでしばらくしたところで、建物の通気口から伊吹新太郎（宍戸錠）が顔を出す。口笛を吹きながら颯爽と歩くその姿は逞しく見える。翌日、パンパンが一掃された闇市は活気を取り戻していた。第二次世界大戦の終戦後、食うか食われるかの極貧にあえぐマヤは空腹に耐えかね、焼き芋を盗むのだが闇市を牛耳る阿部（和田浩二）に掴まってしまう。草むらで誰かに強姦された彼女は関東小政のおせん（河西都子）のグループに仲間入りする。薄汚い廃墟のような場所には、おせんと行動を共にするジープのお美乃（松尾嘉代）やふうてんお六（石井富子）、町子（富永美沙子）らがいた。ようやく集団生活に慣れ始めた頃、瀕死の重傷を負った伊吹新太郎が担ぎ込まれる。

　焼け跡からの復興を余儀なくされた路上の放浪者たちは互いに結託し、生きていくことしか出来なかった。おせんのグループも決して人数は多くないが、彼女たちはよその女に縄張りを荒させない、ただで男と寝ないという鉄の掟を守り、その掟に背いた者は激しいリンチを受ける。彼女たちの住む廃墟はさながら地下の楽園としての性質を帯びる。身体を洗い食事をするだけでなく、時には全員で歌を歌いながら彼女たちはこの暗い世相を打破しようとする。だが束の間の楽園はそう長くは続かず、女だけの園に1人の野獣が入ることで彼女たちの緊張関係は大きくバランスを崩す。町子が拷問を受ける中、鞭打たれる彼女の金切り声にマヤが感じる恍惚。ルカ・グァダニーノの『サスペリア』のように肉体的苦痛はどういうわけか伝播し、マヤの心の中に浮かぶトラウマをも浮かび上がらせるのだ。天涯孤独な彼女はたった一人の兄を戦地ボルネオで亡くし、孤児となった。彼女は伊吹の日焼けした肉体に亡き兄への想いをオーバー・ラップさせる。4人の娼婦たちの色鮮やかな緑、赤、黄、紫の衣装はデイミアン・チャゼルの『ラ・ラ・ランド』に継承される。どぶの水のような世界で蠢いていた人間たちの苦しみはせっかく戦争を生き抜いたにも関わらず、無残に命を散らしていく。無法地帯の断末魔の叫びはいつも時代に搔き消されていく。

WOWOWオンデマンドにて

鈴木清順監督作品

70年前の作品ながら、80年代にも五社英雄監督がリメイクしたカルト的名作
※なんども映画化されているとの事

若い頃これを見た時はほとんどポルノ映画かと思ったが、いま見ると、戦後の闇市、復員兵と家族を戦争でなくした女たちの生と性を鋭いアングルから切り取った名作だと理解した。

スタジオ内だと思われる彼女らが根城とする廃墟と、まだアメリカ🇺🇸兵が肩で風切る闇市の明るさの対比、役者さんの顔を照らすライティングの使い方、当時の言い回しを再現する演技、どれをとってもレベルが高い。

主人公の宍戸錠、野川由美子、どちらの肉体美もお見事。 この時代に胸まで見せてるヌード描写に驚きつつ、カメラワークで体と表情にて、上手く綺麗な裸体を切りとる鈴木清順監督の手法は一級品。

牛🐮の解体シーンは壮絶。生と死を象徴する。当時の人はこんなシーンも日常だったのだろうな。

戦後…生きることに
必死だった時代の
女たちの業（ごう）、
性（さが）をカラフルに
かつエネルギッシュ
に描いた鈴木清順監督作！

「肉体の門」

戦後すぐ、進駐軍により占領された焼け野原の東京でたくましくも悲しく生きるパンパン（売春婦）たちを描いた昭和肉体文学の傑作、二度目の映画化。監督は鬼才鈴木清順。

田舎をある理由で飛び出さざる得なくなったマヤ（野川由美子）。東京で食い詰めた所を小政のせんに助けられ、彼女が仕切る売春婦グループに入る。いくつかの掟はあったが、楽しく自由な毎日を過ごす彼女達。だがそこに野獣のような魅力を持つ男伊吹（宍戸錠）が転がり込む…。

計５回映画化された今作ですが、私の世代で記憶にあるのは五社英雄監督、かたせりのメインで映画化されたものでしょうか。そちらはより泥臭く、情念の世界を強く描いたイメージですね（五社ですからね、ドロドロかつエロい…(笑)）

勿論今作も、肉欲、色欲、食欲と嫉妬渦巻く情念の世界を描いていくわけですが…監督鈴木清順と美術木村威夫のコンビはそこに、カラフルさと言うポイントを作り、画面から受ける泥臭さを低減し、女性の美しさをより際立たせる演出を打ち出してきます。

ある意味ララランド。

まず５人の売春婦たちの衣装なんです。彼女達のイメージカラーの様な派手な原色を与えています。マヤは緑、リーダーのせんは赤、お美乃は紫、お六は黄のワンピースを、そして唯一愛をしるお町のみダーク系の着物と。これララランドでの演出でありましたよね。廃墟の東京にこの色が浮き上がり、彼女達の異質さ、自由さを際立たせています。また彼女たちは陽気で戦後歌謡を口ずさむシーンが多く、ミュージカルとは行かないまでもその明るさが弾けるシーンとなります。

つまり…愛憎渦巻く情念の世界と異質な演出が化学反応を起こして、より印象深い作品になってるんですね。今作の清順美学はそこにあると思えます。

また清順とのコンビが多い宍戸錠は彼女たちの世界を壊すザ・マンとして相応しい存在でした。正に男、野獣の様な逞しさと魅力を持って彼女らを翻弄します。女性必見のシーンもありますし(笑)

明日をも知らぬ生活の中で悲しき掟により縛られ、愛か、明日の食い扶持かを迫られる悲しき女性たち。それを象徴するシーンとして私刑シーンが有名です。このシーンすら美しいのが清順らしさなんですが、やはり野川由美子さんの熱演でしょうか、讃えるべきは(^^)。

今作は初主演。表情の演技で女の業、性を見事演じます。その肢体と合わせて(^^)実は今作、ポルノ作品ではなく、見えないように着エロレベルの演出が施されていますが、そのエロスは半端ない…。撮り方や役者でこうもなるかと(笑)　まぁ一部見えますが…（何かはご想像下さい(笑)）

また他のメンバーもおきれいなんですよね。赤のせんさん、紫のお美乃さんも。ちなみに紫は松尾嘉代さん。清順作品はこの頃レギュラーでどれも美しいんですよね。良い脇のポジションにいて、気になる存在。二時間ドラマの女王になる前ですね(^^)

日活時代、鈴木清順が会社に褒められたと言う作品(笑)　こちらも清順美学が抑えめですが、炸裂する作品ですので是非ご覧いただければ。スピーディーな演出で上手く短い尺に収まってますので(笑)

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