何やら編集のぶつ切り感が気になるところではあるが、どうやら勝手に２０分程短くされてしまったようでしょうがないところか。序盤３０分は完全にネオレアリズモ、そこから徐々にノワールの香りが漂い始め、最終的にはイーストウッドの『パーフェクトワールド』的擬似親子物へと着地していく。拳銃を売りたくても足元を見られ、空腹に耐えかねて手を付けたパンを咎められ店主を殺してしまった男と、どうしてもサーカスに行きたいが為に、牛乳代をビー玉へと変え一儲けを企むが、当てが外れて一文無しになってしまった少年の人生が交錯していく。無垢な目が見る男はつらいよ、大人はつらいよ、金があれば、金さえあれば…の世界、務めを終えた老馬は容赦無く肉屋へと売られていく残酷な現実。どこにも行けず、何にもなれぬ名もなき男、腹が減った、疲れたと嘆き悲しむ事すら許されない世知辛さ、あの波止場から船にさえ乗れれば…その希望はもう叶わない。だが少年には未来がある、明日もこの街一番の腕と息巻くビー玉遊びで、金持ち少年から少しばかりの金銭を掻っ払ってやるのだろうか、母は約束通りサーカスに連れて行ってくれるだろうか、あの「父親」の事も、きっといつか忘れてしまうのだろう（けど、それで良い）。にしてもエロジジイがお手伝いちゃんの盗みを見逃す代わりに夜伽の相手を迫る口調が、まんまコンビニで万引きを見逃す代わりに小部屋でJK犯すタイプのAVのそれでドン引きした。金よ…金よ…金なのよ…。

新文芸坐シネマテーク

何やら廃墟的な雰囲気を漂わせた建物を浮浪者の男と少年がうろつき回るシーンがどうしたってロッセリーニの『ドイツ零年』を連想させるが、ロージー作品中では明らかにネオレアリズモ的な語り口を感じさせるのが面白い。

または序盤でこの両者がそれぞれパンと牛乳を盗むイタリア場末の町並みは何となくアレクサンドル・トローネルの手になるカルネの『霧の波止場』のセットを思わせる。『拳銃を売る男』はロケ撮影（美術はアントニオ・ヴァレンテ）。この時点でヴァレンテ（≒ロージー）とトローネルの直接的な関係を裏付ける資料があるのかは知らないし、ネオレアリズモと詩的リアリズムは相容れなかろう。

しかしずっと後年、最晩年の大・変態作（笑）『鱒』でロージーは『拳銃〜』の撮影監督だったアンリ・アルカンと再び組んだのだが、この『鱒』の美術はトローネル。『拳銃〜』前後から『鱒』に至るロージー/トローネル/アンリ・アルカンの交流は？ 裏の映画史をあれこれ想像するのは楽しいもんです。

• #2018藤原

1952年　イタリア🇮🇹

本作をイタリアで撮影中に赤狩りでブラックリストに名前があがりハリウッドで仕事ができなくなってしまったジョセフ・ロージー監督
その後はイギリスへ亡命して監督業を続けるのですが、本作の公開当時は監督アンドレア・フォルツァーノという変名

些細なことで人を殺してしまい追われる男
逃亡途中で出会った少年と親子を装いサーカスの会場へ潜り込む…

犯罪者と少年の逃避行劇
凄く面白かったです

終戦直後のイタリア
貧しさから抜け出せない人々
大事な家畜を売る男
雇い主の洗濯物をくすねる女中
牛乳を盗む少年
皆大なり小なり悪事に手を出してしまう

持っていた拳銃を売って密航する金を作りたい浮浪者の男
演じるのはポール・ムニ
しょぼくれた感じで犯罪者なのに同情を誘う雰囲気
逆に少年ジャコモ君がしっかりしていて、このバディな感じがなんとも良いです

ジャコモ君役の少年の演技が自然です真っ直ぐで…
子どもの気持ちを裏切っちゃダメだよね

登場人物全員無駄がなく全員意味がある存在で、とても90分の映画とは思えない濃厚濃密な内容でした

• #ポケ2024劇場鑑賞