ロサンゼルス・アンダーソン地区、暗がりに忍び込んだストリート・ギャング達は警官に包囲され、蜂の巣にされる。少年犯罪の抑止を目的としたロス市警の正しい判断だったが、6人の死がギャング達の復讐心を刺激する。のどかな昼下がり、警部補に昇進したばかりのビショップ警部補（オースティン・ストーカー）はパトロールに走るが、無線で呼ばれ13分署へと急行する。一方その頃、ナポレオン・ウィルソン（ダーウィン・ジョストン）ら3人の護送が始まるが、1人が感染症の疑いで急遽、13分署に急行する。同じ頃、新しい家に迎え入れられた少女はウキウキとした気持ちでアイスクリーム屋に駆け込むが、そこでまさかの凶行の犠牲となる。引っ越し中の13分署では、ビショップ警部補が臨時所長となる。署員はほとんどおらず、女性事務員のリー（ローリー・ジマー）とジュリー（ナンシー・ルーミス）の2人のみ。不安を感じるビショップの元に、まさかの恐怖が忍び寄る。

　職人監督ジョン・カーペンターの実質的デビュー作である本作は、まるでハワード・ホークス『リオ・ブラボー』のような魅力に溢れている。ようやく警部補に昇進し、街の治安を守ろうとした主人公は、思わぬ事件に巻き込まれる。よろめいた足取り、集団で襲いかかる男ども、深夜に群がる無表情なストリート・ギャング達の様子は、真っ先にジョージ・A・ロメロの『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』のゾンビを想起させる。後の『ハロウィン』に受け継がれた夜の街で巻き起こる限定された密室空間の恐怖、アルフレッド・ヒッチコックの『鳥』のような密閉された空間の中で、女との恋心と共に、警官と犯人との細やかな友情が繰り広げられる。ビショップとナポレオンの友情とタバコのやり取りは、『リオ・ブラボー』のジョン・Ｔ・チャンス保安官（ジョン・ウェイン）とデュード "ボラチョン"（ディーン・マーティン）の粋なやり取りに呼応する。僅か15万ドルの低予算で作られた映画は然し乍ら、抑制された演出とトーンで真にエネルギッシュな魅力を讃えている。

タバコ

治安が悪化の一途を辿るアンダーソン地区
ストリートギャングに殺されそうな男が引越し作業中の警察署に逃げ込んできた
人員や武器弾薬もわずかな警察署は、外部との通信手段も遮断され、大量のギャングに包囲されてしまう
警部補のイーサンは、留置場の犯罪者ナポレオンと手を組み、署内に立てこもって敵と戦うが……

ハラハラして楽しめました
怖いシーンもあり

てか若者が悪すぎ！
この地域荒れすぎでしょ

BGMが雰囲気ある〜！！
なんかカッコイイです♪

時間を追って物語は進む

サイレンサーが怖い
ジャンケン笑

子どもから決して目を離してはいけない

「タバコはあるか？」


ジョン・カーペンター監督作。
敬愛するハワード・ホークスの西部劇「リオ・ブラボー」の一部分を現代劇に翻案したような籠城モノで、監督お得意のダウナーなシンセサウンドが恐怖の一夜に響き渡る。


重武装した若きストリートギャングたちは、仲間を射殺した警察への復讐に動き出していた。
彼らによる無差別殺人の犠牲となったのはアイスクリーム屋と、まだ幼き少女。
少女の父親はギャングに発砲、1人を射殺する。
しかし残りのメンバーに追われ、逃げた先は警察署であった。
ところが、その警察署は新しい建物へ引っ越しの最中であり、警官は数えるほどしかいなかった。
折しも、有名な犯罪者であるナポレオンが護送途中のアクシデントで留置されており、不穏な空気が漂う中、ギャングたちの消音ライフルによる襲撃が始まった。
警部補のビショップは仕方なくナポレオンたち囚人にも協力させ、敵を撃退しようと奮戦するのだが・・・


低予算のため、こじんまりとしたクライマックスで終わってしまいますが、そこに至るまでの雰囲気作りが抜群に巧い。
襲撃者であるギャングたちにキャラクター性が無く(強いてあげるなら不気味であるという点)、襲撃を繰り返すさまはさながらゾンビ映画のゾンビの如くです。
つまりモブなゾンビのように没個性だからこその、何だか分からない不気味さ。それが本作の味となっています。
イーサン・ホークが主演したリメイク版の「アサルト13要塞警察」とは、そこが明確に違いますね。
あちらは敵が腐敗警官たちで、ちゃんと人物背景がありましたから。
本作では、唯一キャラ立ちしていたギャングの一員が初っ端に死んでしまうのも驚きです。
籠城する警察側も、戦力になりそうな人員は最初の襲撃でみんな呆気なくお陀仏。
この思い切りのよい舞台づくりをしたあとの画面から溢れ出る緊張感がたまらないですね。

主人公はビショップですが、肝の座った囚人のナポレオンこそ真の主役でしょう。
事あるごとに「タバコはあるか？」と訊いてくるナポレオンは
男前で沈着冷静。
どうやら殺人罪で服役している身らしいのですが詳細は不明なまま。
とにかく佇まいがクールなのです。
女性事務員も絶対あれ一目惚れしているでしょ。
内心では大人の恋みたいに燃えあがっているくせ、それでもクールさも忘れない。
ナポレオンは、カーペンターが「ニューヨーク1997」で創造した人気アウトローであるスネークの原型。
たしかに、カート・ラッセルが演じてもマッチそうです。
ちなみにナポレオンを演じたダーウィン・ジョストンはカーペンターの自宅のご近所さんだったらしいです。


お互いの立場や人種を越えて、男の友情(仲間意識)が芽生える作品は、「太平洋の地獄」や「第五惑星」、「48時間」など、その過程と結果に燃えるものがあるジャンルですが、終始ジトジトとした滑りのある緊張感が張り巡らされた本作はラストのビショップとナポレオンの掛け合いではじめて緊張緩和を感じられる見事なホラー映画でしたよ。

・・・ん？ホラー映画？
そう、「ハロウィン」の成功で名声を得るジョン・カーペンターですが、やはりホラー的演出の冴えこそが最大の武器な気がします。
前述したゾンビ映画らしさ(もはや「リオ・ブラボー」というよりロメロの「ゾンビ」が一番近しい)をはじめ、わけもなく市民を無言で射殺するギャングは殆どマイケル・マイヤーズやジェイソン・ボーヒーズの様。
これはアクション映画ではなく、完全にホラー映画でしょう。
車で脱出しようとする場面や、電話修理の業者の場面なんてスラッシャーホラーで何度観たか分からないような演出。
ホラーというジャンルにおいて「ハロウィン」がいかに革新性があったか、本作を観てもカーペンターの手腕に唸らされるものがあります。

ジョン・カーペンターの長編デビュー作は「ダークスター」ですが、あれはダン・オバノンとの共同作業だったわけで、実質的にカーペンター一色の長編は「要塞警察」が処女作といっても差し支えないのではないでしょうか。
その後の作品群でみられる数多の要素が、既にこの時点で芽吹いているのが分かる、ホラーやSFの映画史にとっても重要な作品だと思います。


しかし、アメリカは怖い。
アイスクリーム屋でさえ、いつ襲われるか分からないので拳銃を隠し持たざるおえないとは。
その拳銃が、結局は後の大惨事を引き起こす発端にも一役買うわけで、本当に銃社会ってのは恐ろしいものです・・・。


テレビ放送、Gyao！にて

• #ジャケの人は誰？この都会はどこ？
• #篭城
• #サイレンサー
• #アイスクリーム
• #復讐
• #囚人
• #引っ越し
• #ホラー