'22 2/21 ジャケ写掲載していただきました。

フェデリコ・フェリー二脚本、
【鉄道員】のピエトロ・ジェルミ監督による、同年ヴェネチア
国際映画祭 最優秀作品賞受賞作品で、緊迫の【クライム
・サスペンス】。


サッカー競技場で売上金を強奪した4人の男のその後を追う
…。


犯行メンバーが誰で、集められた経緯等掘り下げを端折り、
極力短尺に切り詰めた印象。
その分、犯行後のドラマに充てられていて、79分ながら
120分くらいに感じた。それは悪い意味の長さではなく、
中身の濃厚（充実）度で。

4人中、犯行は3人で、1人はドライバー、現金詰めたスーツ
ケースは２つ。犯行直後、警察に追われ、車を乗り捨て、
バラバラに散らばって何とか逃げ切るが、、

リーダー的存在の元サッカー選手、パオロ（レナート・
バルディーニ）が、２つのケースの行方を追う。

内１つは、貧乏画家グイード（ポール・ミューラー）が、
ある場所に保管。

もう１つは、独身若造アルベルト（エンツォ・マッジオ）が
持っていて、噴水のある池から発見。
↑
皮肉にもこれが 後々悪影響を及ぼす 展開が面白い。

お目当ての【ジーナ・ロロブリジータ】は、パオロの妻、
ダニエラ役で、少ない出番ながら相変わらず魅力的。
この夫婦には子供はいない。

ドライバーのルイージ（ファウスト・トッツイ）は、妻子
持ち。遠くに逃げて何とか再出発をと考える。

子供がいる、いないで、妻の対応（将来性）の対比が面白い。

ルイージ、グイードの末路は、、


クライム物でも最後の最後までスリルを維持しながら緩急的
役割か、グイードの描いた◯女の肖像画エピソード、犯人らの
家族愛、ラストの親子愛に着地といった、程よいハート
ウォーミングを組み込んでくる贅沢な脚本が上品で、イタリア
らしく素晴らしい‼︎

短尺でテンポ良く展開するが、決して雑でも急ぎ足にも感じ
ない、寧ろ丁寧にゆとりさえ感じる仕上がりは稀で、マジック
的感嘆だ‼︎

老若、犯罪には容赦無い‼︎という警鐘的にも捉えられる余韻。

映画はダラダラさせず、約80分有ればテーマを絞って、
観る物を充分満足させられる、製作出来る証明‼︎

• #ピエトロ監督開拓
• #ジーナ♡

『キッスで殺せ』を彷彿とさせる夜道を走る車の視点ではじまるオープニング(実は後半のある場面につながっている)でテンションがあがり、その次のサッカー場での売上金を奪う場面での強奪から逃走まで無駄なくテンポの良い語り口と劇伴を使用しないことで緊張感を高める演出により一気に引き込まれていく。

ネオリアリズモの国らしく戦後の貧しい生活ゆえに犯罪に手を出した襲撃グループ境遇が描かれていくが、犯罪映画の進行の邪魔にならない程度に触れており、また逃走中の過程で犯人のバックボーンを描くことで慣れないことをしでかした素人犯罪者たちが追い詰められていく心理が切実に伝わってくる。

犯人とその関係者、警察、事件を報道するマスコミ、一般人と各々の動向を巧みに捌いて結末までスムーズに運んでいき、フェリーニの脚本も最高。ラストは多少甘いが、苦しい社会の中に対する微かな希望にも見える。

精神的に追い込まれた犯人の一人が自殺するシーンで、それまで犯人を捉えていたカメラが銃声とともに犯人の目線になり、宙をあおいで地面に叩きつけられるのがエモい。あと犯人グループの一人である先生の、裏社会に関わってしまったゆえの悲惨な死に様が切ない。

元サッカー選手が事件の首謀者というのはナイスアイデアだと思う。

街の一角に『自転車泥棒』の親子や『靴みがき』の少年達がさらっと映り込んできそうな、ネオレアリズモの諸作の表層を掬い取っていく切迫感。演者の表情や所作でもってその困窮ぶりが瞬時に窺えてしまい、こんな現状ならば強盗も致し方ないと最短距離を直進する。ラストなんて普通に考えたら落下ENDなのにそれを拒絶し一縷の望みを圧縮させてみせるジェルミのぶれない優しさが沁み入る