さて、いよいよアニバーサリーイヤー+1という事でロマンポルノ新作も製作されている訳だが。
この映画、当時のロマンポルノ裁判へのプロテスト作、と評価される事が多いが、もっと個的な、常に二番手で上に行けないカッコ悪い青春を、したたかに生きていく女の話だと思った。
伊佐山ひろ子が素晴らしい。キネ旬女優賞は伊達じゃない。スタイルの良さも目を惹くが、そのふてぶてしさ、女の、多分同姓の方が分かるだろう「嫌な所」までさらけ出す芝居度胸の良さ。脇に回る白川和子も貫禄。高橋明さんはこれも代表作だね。絵沢萠子さんも出演している。この伊佐山ひろ子のキャラ造形が、後の神代作の芹明香に引き継がれている感がある。
大阪（野田近辺）にロケした姫田真佐久の映像は、望遠を多用してライブ感を重視しつつ、時折映画的なショットをそっと差し込む形で緩急をつけ、ルポルタージュと虚構の間を往き来する。ナカナカ節に緋牡丹博徒、選曲の面白さに溜め息。
本作で貫禄を見せる白川和子にしても1972年はまだ24歳。こなしてきたピンク映画でのキャリア、アフレコなどは伊佐山さんより遥かにベテランではあるけれど、ほんと本作の、警察にしょっぴかれる前の明さんとの絡みなんてのは素晴らしい。
クライマックス、トランクに入った伊佐山ひろ子が坂を転がり落ちていく場面は、映画として非常に蠱惑的なスリルに満ちているんだが、これを80年代後半に小沼勝が「箱の中の女 処女いけにえ」で今度は箱がスキーで雪山を落ちるというのをやってる。ロマンポルノは面白いのはこういう、極めて映画的な事をやる所なのだ。
ところでうちの嫁さんは映画に関しては（ゴダール、ロメールが好きというのはあるが）基本そんなに掘り下げて見る人ではないのだが、俺が本作を見てる時に「この監督さん、（悶絶）どんでん返しの人だよね」って。「え？どして？」って聞くと「歩いてる画ばっか撮ってる。同んじだもん」鋭い人であった。
