東大駒場寮のひと部屋を１年借り切って、実際の壁に描き続けたとのこと。ひとコマずつ描いては撮影するドローイング･アニメーション。和室の窓から光が射し、そこに賛美歌のようなメロディーが流れ、〝あおくんときいろちゃん〟ならぬ、しろくんとくろちゃんが追いかけっこをする。自在にかたちをかえ、溶け合ったり反発し合ったり混ざり合ったり増殖し合ったり。私は、今、佳境にさしかかっている牛河（多分３度目の『1Q84』）が、天吾と青豆を追っかけるために籠もっている部屋をどうしても想像してしまう。牛河がのぞく目を、逆に覗き込むふかえり。心が想像の世界を跳ね回るのは自由だ。きっと今作もみるたびに形を変えていくのだろう。およそ７分の短編。

• #いの、ThanksTheaterに感謝したいの

サンクスシアター。
こりゃ途方もない。寮の壁に延々と描き続けて撮る作業を１年ほど繰り返したらしいが、抽象描写以外の変化は一切排除されている（ように見える）。部屋の外の琥珀色の灯りは一定だし、他の光は外部からない。こんな徹底したコントロールのもとでここまで鮮やかに連続性を作り出せるものなのか。バッハのオルガン曲659と相まって、キリスト教信仰を思わせる峻厳さが7分の凝縮を導く（十字架現れるし）。

サンクスシアター。

映像パフォーマンス的なものは殆ど観たことが無いのでこの作品の芸術的価値もよく分からないが、ドローイングの技術や労力を別として描かれたものが既存の部屋の文脈を塗り替えていく様な効果はあまり感じられなかった。