シャンタル・アケルマン作品鑑賞11本目、これにて終了。

少しづつ観続けて来たアケルマン。
別格物で圧倒された『ジャンヌ・ディエルマン ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地』以上の作品には出会えなかった。

先ずこの邦題、阿防宮がピンと来る方はよほど知識ある方しかいなくない？意味わかりませんよね？
原題の『La Folie Almayer/Almayer’s Folly』のFollyって雨風を凌ぐ建築物のことを言っているのです。
Follyには他に愚かなこと、愚かさ、愚劣、愚行の意味もあるので『オルメイヤーの愚行』とした方がピッタリ来たかも。でも観れば理解しました。


『囚われの女』の主役シモンは色白のキモイ男でしたが、スタニスラス・メラールが11年後に再び主役を演じています。
こちらは雰囲気がガラッと違い、渋みも出て野生味はあるが、これまたどうしようもない夢破れ落ちぶれ果てた男になってます。

ジョセフ・コンラッドの処女小説をアケルマンが脚色しています。


東南アジアの奥地の湖畔の小屋で暮らすオルメイヤーは、愛のない現地妻との間に生まれた娘ニナを溺愛している。白人の教育を施そうと外国人学校の寄宿舎に入れたが、虐めに遭い孤独に耐えられず、父親へ恨みすら感じていく。
街からジャングルへ戻って来たニナは地元の青年と生きる決心をする。ついにオルメイヤーの異常な愛情が壊れていく...


通の方はスコア高めのようですが、私には不必要な長回しと感じられるところが多く、あと30分短く出来た気がしてしまった。
東南アジアの湿度と虫や生き物の中で暮らす不潔で臭うような生活感が見るに耐えず。

ラストの長回し...スタニスラス・メラールのバサッバサの長い金色のまつ毛を延々と眺めました。

観る前に富士そばで特選富士（冷やし）&ミニカレーセットをかっこみ腹を満たして臨んだところ案の定ところどころ瞳トジルマンになってしまい、オルメイヤーが鬱々と小汚くなっていく中でオレネルヤーはただひたすら船を漕ぎつつ冥界との狭間を行き来する羽目になってしまったのだが、時折発狂するかの様に挙げる怒声やらジャングルに轟く銃声やらのおかげでギリギリ「いや、全部は寝てないっす！」と胸を張れるくらいには起きていた様に思える。コンラッドと聞くとトニーとシュニッツラーの方が浮かんでしまう私だって鬱蒼としたジャングルの中で正気とアイデンティティを消失していく白人男性の行く末に『地獄の黙示録』みてぇだな…くらいは思ったし、娘と父親の関係なんてこんなもよねぇ…と知ったかぶりは出来るが、劇中のセリフを借りれば「明日には忘れる」どころかすでに忘れ始めている。激しく要再見であるが、おそらく何度劇場で観たところで私の瞳が重力に打ち勝ち続けるのは不可能な様に思うので、頼むからBOX出すやらなんやらしてくれ。ジャンヌ・ディエルマンよりよっぽど体感時間が長く思えた。今特集の最後を飾るべく意気揚々と乗り込んだはいいものの返り討ちにあい猛烈に虚しい、もう映画観るの辞めたい。

溝口的な水面と舟。二義的主題が「水」であることは間違いなく、大雨・海・立ちションと実にバリエーション豊富だが、涙だけは一滴も流れないという精神面ではカラカラに乾ききった映画である。

文明未開の地における男尊女卑、しかし娘を攫っていく男にしても彼女の人間性を取り戻す以外には何ら機能しないだろうし、それはまた無表情に戻っている姿から始まるオープニングと結末が繋がっている。
アケルマン映画の男はみんなクズ。