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『デジレ』に投稿された感想・評価

女主人と召使いの歪な関係性を夢という無意識下の世界で結実させ、数日後に本人たちが別々に指摘されることで事態は深刻化するも冒頭ぶりに二人きりとなった男女はデジレの見事な長ゼリフの反復に重なる倒錯的告白で映画は言辞に屈する。
本編の九割は人物が扉の内側に位置し、それが閉じられることで人間は本性をさらけ出すわけだが室内と外の接続のみならず社交と私生活とを隔てる境界線が開け放されている、耳の遠い老女を招いた食事会の出迎えシーンは態度の切り替えが全部見えてしまうため笑いを誘う。

食事中は意地でも人物を同一フレームに収めない大胆なカット割り(凄いクレーンショット)、舞台が屋内かつ部屋の中であれば、扉の外へ出ていく人物は舞台袖へ消える役者の如く追いかけない消極的なカメラにやはり従来の映画とはまた異質な機械性を感じる。
しかし恋人同士でもベッドは別々、就寝前と夢の様子の三者三様具合を異空間を切り返して見せる鮮やかさこそギトリなんだ!
アンスティチュ・フランセ東京―エスパス・イマージュでのサッシャ・ギトリ特集にて。

ギトリと言えば『とらんぷ譚』に人が言うほどには乗れなかった印象があるが、これはムチャクチャ面白いじゃないの。

冒頭で召使の「面接」にやって来たギトリ演じるデジレが女中のマドレーヌ(演じるはアルレッティ!)を口から発する妙な音でしつこく呼び戻す笑うしかないシーンの絶妙なタイミング。一旦女優である雇い主のオデットに雇われながらそれが解消されそうになるシーンでのデジレとオデットのダイアローグ。オデットの内縁の夫、フェリックスが友人の老夫妻(妻の耳が遠いのだ)を招くディナーのシーンetc…。

本作に限らないが、ギトリの過剰なまでのマシンガントークとその声色、トリッキーなアクション、これだけで映画はなにやら祝祭的な色彩をどんどん帯びてくるのがギトリのマジックなんだろう(ギトリが演劇出身であるとか彼の映画が演劇的だとかは差し当たって俺にはどうでもよい)。このアンスティチュ・フランセのギトリ特集、スルーしないで大正解でした。
階級や社会的な常識を越えて夢の力に翻弄される登場人物たち。ギトリの独創的なべしゃり協奏曲の愉しさは言わずもがな、切り返しでインサートされる美しいジャクリーヌ・ドリュバックの音楽的な表情変化にうっとり。これが単に「撮影された演劇」にならないのは、作劇に対し“扉”の役割が精密に機能しているからであると思われる。

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