「映画は嘘をつくが、スポーツは誠実である」。では、映画とスポーツが重なり合うこのスクリーンでは、どうか？ それが本作の問いなのだろうということは、まあ、誰でもわかることではある。では、どうだったか。ジョン・マッケンローに魅せられた映像作家が「テニスを撮っているのではない。映画を撮っているのだ」と言う。同じゲームの同じプレーを過剰なまでにリフレインする演出と、「テニスと映画は、時間を創り出す点で似ている」というコメントは相似形をなす。その言明は一定の真理を突いてはいるが、それは皮肉にも（わかってやっているのかもしれないが）、これは映画だ、映画でしかない、という事実を照射していたように思う。しかしながらというべきか、だからこそというべきか、テニス教本からジョン・マッケンローの記録映像へと接続される過程を共有するものとして、興味深い"映画"であった。「結局"誰の映画"だったのか？」という問いは残されるが、その不可思議さこそがフランス映画らしさなのかもしれない（ほら、やっぱり映画なんだ）。結局のところ、「映像作家から映像作家への自己言及的映像作品」のために、テニス（マッケンロー）は媒介としていいように編集され、ドラマ化されている。この過程こそが映画の「嘘」なのだとすれば、しかし冒頭に引用したゴダールの言葉を真に受けた観客（ぼく）は、「きっとこの映画が語るのはスポーツの誠実さなのだろう」と期待していたはずなのだ（ぼくだけかしら）。すなわち、この時点で、嘘のかけ引きはもう、始まっていたことになる。
