愛し合って結婚、出産。
妻は働きたい、夫は反対し酒に溺れる。
規範を守ってたはずの結婚生活の歯車がどんどん狂い、妻は現実と理想のギャップに苛まされる、どこか不条理なメロドラマ。
東ドイツの検閲とアル中や性描写の相関が不思議面白かったり。
妻役カトリーン・ザースは『グッバイ、レーニン！』でダニエル・ブリュールのママ役の方。
上映後の講義で『Bürgschaft für ein Jahr』という作品でベルリン銀熊賞受賞後、東でちょっと仕事なくなったって話を聞いて切なくなった。

西ドイツと対称的に女性の社会進出が進んでいた東ドイツだからこそ、こうしたドメスティックな日常問題が面白い。
また西側の映画では基本物語は個人の伝記、心理的な部分へと落とし込まれる一方で、東側はそうしたものは表立たない。それでもこの映画は社会的ドグマを押し出さずに、個人のドラマに焦点を当てているのが特異。
更に映画が国策としてあった東ドイツにおいて、不必要に裸を見せるのが特徴的。でもそれはポルノ的な隠美なエロスではなくて、東ドイツのヌーディズムや俳優の身体性をある種の自然さとして提示している。
カーロウはメロドラマから社会を見透かす映画のフィクション性に自覚的だな。東ドイツの社会不適合者を描く一方で、彼は多分「頑張ったら夢が叶う」のような情熱が好きだと思う。

眠たいメロドラマだが、夫が狂い出す辺りからブーストされる展開。メソメソして怒鳴り散らしてアルコールに溺れる双極性障害だろ。酸を飲まされ、喉が潰れ安らかな関係になるのは『ファントム・スレッド』のよう。去勢された男との関係。カトリーン・ザースの幼女のようにも見えるが母性で乗り切ろうとする。しかし流石に自分より能力のない夫を受け入れるのは並大抵ではなく決壊していく。地獄からの着地は被害者と加害者が裏表になることでしか解決しないのか？