出兵した長男の訃報が届くと同時に待ちに待った魚が帰ってきてからの一連のくだりが凄まじい。一瞬息子の死の悲しみを忘れ、妻の元に走り、共に悲嘆にくれ、妻を背負い再び湖に走る。ごちゃごちゃになった感情の発露とそのスピード感。
「系が切れる...」のセリフに涙。当人の口から発せられるのではなく、あくまで伝聞なのが良い。そして大河内傳次郎の叫びは湖に消えていくのだ。

明治の半ばまで魚がいなかった十和田湖に魚を放流する話という地味な話。開始20分くらいでその目標が達せられてしまうのでどうなるのかと思ったらそこからがすごかった。気がつけば赤ん坊は片山明彦になるわ、大河内傳次郎はじいさんになるわの大河ドラマに。それをナレーションとオーバーラップで淡々と見せていくリズムは意外と現代的。ダイナマイトで魚の乱獲をするカットにミニチュア特撮、部屋の扉を引いて奥に湖が見えるカットにスクリーンプロセス。

『お六櫛』の時も思ったが、伊藤大輔監督の貧乏描写は容赦ない。なんだかんだ言って実話らしいし、最後にはなんとかなるんでしょと思う気持ちが持てなくなるくらいハード。サイレント映画仕込みのテロップ芸も炸裂している。

十和田湖の水産業を描くなら、「朝やけの詩」の仲代関根北大路くらいの自然のなかで力強く生きる美しさがあって欲しい。貧乏辛いぴえんだけなのは好きじゃなかった。

十和田湖で漁業をするということへの分析がほぼない。湖の主の話と銀の採掘くらい。どんな歴史を持つのか、どんなロジスティクスで東京に届けられるのか、他の湖ではどうなのか、バカな私が思いつくのはこれくらいだけど、場所環境への分析が欲しい。