本当安全圏からしか語らないというのがいかにも是枝的偽善芸で最悪。社会的弱者に寄り添うふりして、実際のところ内容的にも映画の形式的にも自分の用意した物語というか段取りを一つ一つ処理するだけで、たまに挿入される謎のドキュメンタリー的な画面も決してこの映画そのものを逸脱するものとしては取り扱わず、全て段取りの中に位置付けられる（そもそもドキュメンタリー風というかホームビデオ風にとりあえずカメラを回して撮れた映像を挿入してるだけだから当然そのような扱いにしかなるはずない）。
全てを自分の安全圏からでない想像の範囲に俳優、子役を置いて、漠然とした「映画的」な神妙な顔つきと身振りをさせ、それをまた「映画的」な画面で捉えていることがこの作り手の傲慢さと偽善ぷりが現れている。
