ようやく鑑賞出来ました！酒井和歌子主演の不条理スリラー「悪魔が呼んでいる」😈を！
冒頭、昭和40年代の無人の銀座、丸の内が映し出される…やがて人が行き交う中、出社するワコちゃん(=酒井和歌子)。タイムカードを押し「間に合った〜」と安堵するも束の間、突如部長に呼び出され理由なく解雇を告げられる！ブチ切れて啖呵を切って会社を飛び出し、恋人(=下條アトム)をサテン(=カフェ)に呼び出すも、いきなり別れを告げられるワコちゃん😨。そして傷心のまま、アパートに戻ると、大家(=野村昭子😃)に一ヶ月後の賃貸契約解除を突如告げられるのだった…☠️

こんな調子で、まるで江口寿史のコミック「エリカの星」ヒロイン南城エリカの如く不条理不幸の釣瓶打ち！やがて不幸のレベルが上がり、空き巣に殺人まで…そして必ず現場に響く謎のオカリナの調べ…😨
70分足らずの短尺に、よくもこれほど詰め込んだと驚愕のストーリーが展開する。登場する人物で、やはり強烈なのが大滝秀治！ラメ入り紫色のスーツをダンディに着こなし、下品に銀座のホステスのバストサイズを手で測る姿は、ジョーカーにも香川照之にも決して引けを取らない。イカしてる(=イケメンのこと)ぜ、大滝爺！

ストーリーは、その後もなんだかんだあって、思わぬ結末に収斂していく。しかしやはりこの映画のハイライトは大都会で無慈悲に追い詰められて悲鳴をあげ恐怖に目を見開く前半の酒井和歌子の演技だろう。そして当時ブームのミニスカートからの見事な脚線美とその美貌は、さりげないOLファッションで銀座を歩いていても、何人もの人々が振り返るほどの華がある🥰。
1970年代の今はなき東京の姿(街の巨大ネオン、ゴーゴークラブマリファナ🇲🇱、電話ボックスのブルーの公衆電話、無人の丸の内仲通り…)が堪能できるのと同時に、女性が主人公の巻き込まれ型サスペンスの邦画初作品という点(+不条理)からも、機会あれば沢山の人に観て欲しい作品です🎬😃

• #大滝秀治
• #ワコちゃん
• #ゴーゴークラブ

公開当時は「幽霊屋敷の恐怖 血を吸う人形」と同時上映で監督も同じ山本迪夫。“血を吸う外伝”的なタッチだが不条理さ（とその後に待つ展開）の衝撃はこちらに軍配か。

OPの誰もいない丸の内から静かにテンションが上がる。日常に訪れる不意の不条理の連続。次々と厄災が放り込まれる。
中盤から流れが変わり、あぁなるほど今度はそっちなのかな・・と思い〜そして“謎”が明かされようとするのでほんの少しだけ落胆したり〜ながらも、そこからまた思いもよらぬ路線に（ネタバレにならぬようにこれくらいで）。

76分の中に余分な説明や描写がない。今の時代ならもっとくどかったり場面を付け足すであろう所を、時に一言二言のセリフで済ませたり。その外連味や良し。

これでもかこれでもかと災難に見舞われる酒井和歌子。眉間にシワが寄り切っていない、ぎこちないとも取れる表情がいい。そして個人的には田村奈巳が堪能できて幸せなり。

「血を吸う人形」と同時上映された作品。
ＣＳ放送されたのを録画していたので、この機会に観直してみた。

前半の不条理ミステリな感じは今リメイクしてもそれなりに面白くなりそう。
オチが分かるとツッコミ所満載な二時間サスペンス劇場の香り。
このあたりからテレビドラマはサスペンスものをじゃんじゃん作るようになるわけだ。

７０年代以前は映画にしか出ない俳優がいた時代だけど、この頃からテレビドラマの俳優が出てる映画みたいなイメージ。
銀幕スターの出ない映画の二本立てプログラムピクチャー。しかもどちらも山本監督作品。いかに製作費を安く抑えるかということが邦画の斜陽期を漂わせている。

男性文化だった映画館に女性を取り込もうとしてるのかなあ、という推測はできますね。
働く女性の一人暮らしが当たり前になってきた時代の、女性が感情移入できる映画は、当時あまりなかったんじゃないか。
「血を吸う人形」も女性客が多かったらしいということからも、裏付け出来る話ではないかな、と。