散々セクハラを働いた初老の男（映画監督）が若い男（俳優）に娘の様な歳の女（踊り子）を譲ってなお、別の若い女にセクハラをしようする（fin）、という、現代の価値観からすると非常にどうしようもない話なのだが、笑わずには、かつ涙なしには見られない傑作（褒めてます）。つまり、クレールは、自らの（マッチョな男性）監督としての立場を（時代の制限はあるのである程度にとどまるにせよ）早晩去り行く存在として相対化してみせるのだ。
そういう当時のホモソーシャルな社会の機微とその限界を示す、あるいはその様な社会に翻弄される／そこで強かに生きようとする女性を描く作家として、クレールを見直してみたい。
それとは別に、スコセッシの『ヒューゴの不思議な発明』で再現されたメリエスの撮影所は、当作のそれ（メリエスの、ではないが、20世紀初頭のパリの映画撮影所をセットで再現している）を参考にしているのだな（たぶん）、と思ったよ。ということで、初期の映画作りの様子を知りたい人も必見。
