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「行方不明」は心の整理がつかない。あの日を境に、我々により強調して再確認されるに至った事実。ビデオカメラの映像と居なくなった対象者の主観があたかも一致するという認識が大前提とされてしまうのには若干抵抗>>続きを読む
りゅうちぇるの演技、自己演出、とても素直に見えて好みだった。やり切れないが、この映画は非常にパワフルな効果を持っていて、境界線上をさ迷い苦しむ者を対岸へぽーんと蹴飛ばしてしまうような力があり、元気づけ>>続きを読む
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ハリウッドの同年代の映画監督たちと比べても、明らかに一人丸みを帯びることを避け、問題提起は一貫したまま表現が先鋭化しているクローネンバーグの待望の新作。『ソイレント・グリーン』のディストピアも彷彿とさ>>続きを読む
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禁断の大風呂敷。『ウィッチ』を見たときに感じた「その解釈で大丈夫？」と非常に近い不安はあるものの、外連味たっぷりに肥えた肉体ごと悪魔の足元へ前進するラッセル・クロウを堪能し、終始楽しく鑑賞。
自分が子供の頃は2作目までしか見ておらず、娘の世話をしながら何となく1→2→3と配信で流していたら、素晴らしい作品で驚いた。園の子供たちにぼろぼろにされるくだりは笑えるし（隠れてリアクションとるとかそ>>続きを読む
肉体と機械の結合という解釈を、シンプルかつグロテスクな造型で提示してくれる貴重なSFホラーの一本。舞台が宇宙空間でなく海の上というのも面白いし、肉体を取り込んだ機械は強いが機械を取り込んだ肉体は大して>>続きを読む
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敵キャラの動機に同情して、あの末路の悲惨さにため息が出た。振り向いて顔半分が落書きだらけ、って日本の怪談みたいなホラーの演出方法。
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脅威にかけ寄る母？の首が手持ちカメラのワンカットですぽんと切り落とされるショット、勢いとリズムが良すぎて大好き。登場人物たちの、表立って描かれない何らかの事情のめんどくささを全部罵詈雑言で腐して逃げ続>>続きを読む
クライマックスのカーチェイス、記憶よりも長く、犬のスプリングがちぎれるほど伸びていくところなんか思わず手に汗握ってしまった。子供の頃にあんなに怖かった魔改造のおもちゃたちがやけに可愛く見える。
子供の頃以来に見たら、ジャファーがやけにやらしいおじさんをやってて笑ってしまった。夜の砂漠に吹く風の表現なんてすごく良い。
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クライマックスはドリフの雪山コントを思い出す。
ポム・クレメンティーフ、レベッカ・ファーガソンを筆頭に女性キャラクターがかなりかっこいい。しょうもないミスが命取りになるのはいつも男たち。
緑色のスモー>>続きを読む
2023年日本映画マイベスト1。夕起が逃避行を匂わせる竜と二人の対話のシーンは、急に感情のラインを飛び越えるような目に見えない空気のうねりがある。お墓のロケーション良し。東京でも愛知でも長野でもない、>>続きを読む
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最後父親の全身を見ることが叶わない（観客も痛み分け）という展開、呆気なくて驚いた。下半身のみで動き回り感情を見事に表現する父は独特の気持ち悪さがある。本当に本人なのか？という不安はもちろん発生するし。
観客からは一時的に見えないが舞台上にあり続ける死体の存在が、何度もサスペンス的な瞬間を生んで物語をリードする。あの上にディナーを並べようとするくだり、本当に意味がない提案であり、その派手な無駄っぷりに>>続きを読む
ジェームズ・マンゴールドの新作としてめちゃくちゃ面白かった。クライマックスの突飛さもあれぐらい破綻してもらわないと。オープニングの塔の爆破、落下アクションの連続と首吊り回避のサスペンス、列車上の戦闘、>>続きを読む
『ミクロの決死圏』と『センター・オブ・ジ・アース』が出会ったような映画で、あらゆる「ものごと」に対するパースペクティブへ自覚的になりましょう、と訴えかける。夢を諦めたら農夫、って設定はどういう発想に基>>続きを読む
コマ送りの速度を手作業で変えて（映写機の操作はしない！）、悪役のからだの動きの自由を奪いとっちめてしまう発想たるや。時代や形式を超えて、ミッキーマウスがいくつもスクリーンや視覚的空間のレイヤーを突き破>>続きを読む
ケア・ロボットの質感が案外肉体的でなく風船のような優しさを持っている、それがパワードスーツに身を包むというアンバランスさが演出するもの。
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『アフターサン』は成長した娘が亡き父の生への同調を繰り返しているような印象があったが、本作は父の不在を受け入れずに過ごそうとする幼く強い魂を映しているように感じられた。
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個人的な事情からか、何かがさわり冷静に見つめること叶わず。波打ち際へ走り寄る悲しみの背中や高い位置からどこか分からぬ遠くを見やる父の不吉な仕草よりも、寝ている彼をじっと監視するように見つめる娘の無表情>>続きを読む
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「かくれんぼ」の子供たちの画面への収まり方、別の時空間から戻ってきたときの集まり方がやけに自然なふるまいで気持ち悪い。すばらしい演出。
オープニングの、暗く広大なエリアでスターロードのイヤホンから流れるささやかな音楽による極端なダイナミクス。流れるように始まる軽やかなアクションシーンは、シリーズ全体の導入としてもとにかく魅力に溢れてい>>続きを読む
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倒壊寸前のビルが支え合っている現場に突撃して中にいる女を助ける、という最強に無謀な展開大好き。高層階にいながら目前に巨大怪獣が迫ってくる一連のアクションが最高。
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ついに一つ星が消し飛ぶ。全滅する箱庭の星から脱出するシークェンスの盛り上がりに開いた口塞がらず。あそこまで住民たちの生活の営みを見せといてポイッと捨て去る時は顔の見えない大勢に姿を変えるから凄い。
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打ち上げられたものの軌道を最後まで追うこと。
少年の苦悩は閉じられたまま、それでも偉大なる祖父の言葉や母の厳しい視線を通過しながら、遠くない未来に開かれることを期待されている。
作家自身の、あるいは同>>続きを読む
プールという場所は、その場では男女が欲望を押し殺し感情をそそのかして健康的にふるまって、室内に移動した瞬間に互いの欲動が爆発するための遅延をもたらす圧倒的なシチュエーションであり、数々の魅惑的な映画で>>続きを読む
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ラスト、ピーターパンとフックに「勝手にやってろ！」と笑いながら言いたくなる。素晴らしい。原作などもはやどうでもいいでしょう。横回転する帆船を見て喜べるし、デヴィッド・ロウリーの撮る人間の飛翔はこうなん>>続きを読む
オダギリジョーと宮崎あおいが身を寄せるショット。過去2作から閉じられる物語としてはあまりに奔放な一本。130分台の尺の全ての日本映画の中で、最も満足感が得られたように感じたかも。
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バスジャック犯が息絶える寸前に目が合ってしまったことが、犯人と被害者の子供たちによる簡潔な切り返しで示されるが、それが兄妹の行先をどう取り込み呪ってしまったのかは物語の終盤に明らかになる。同じ視線の一>>続きを読む
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ドラマ版ガリレオみたいな巨大装置オチには驚いたが、あれぐらいハッタリかましてくれる方が楽しめる。キャラクターが立ってるドラマシリーズからのおなじみの面々を画面上でどんどん殺していく、正攻法とは異なる演>>続きを読む
マイケル・ジョーダンの画面上の処理は『抱きしめたい』のビートルズと同じ。クリス・タッカーの老いにふいに涙しそうになる。ベン・アフレックって監督としてやはり上手いのか。
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登場人物ほぼ全員の命が等価に扱われるように見えるがもちろんジョンドゥの死などデコられる存在もいる。想像の1.5倍早く皆死ぬので面白い（映画開始から1時間までの勢いが肝）。女刑事の潔い退場っぷりにカーペ>>続きを読む
主人公の身に同時多発的に起こる不幸の数々は、あまりに容赦なくて笑えるものの、軽く受け流すには文化的な耐性が必要。ふるいにかけられる恐ろしき笑い。ジョー・カーナハンのシリアスさはコメディある無しに関わら>>続きを読む
