すげえ、ジャック・リヴェットみたいな事しとる(『ノロワ』だっけ？)。低予算によるチープさを全く恐れてないのすごいし、常に移動し続ける脚本作りも素晴らしい。
呪術廻戦じゃん。おバカすぎるクライマックスシーンとラストが最高。
工藤Dに爆笑。どんどん話が展開していくのオモロい。想像の5倍迫力がある絶叫サイコー。
最初に女が来たときの外の監視カメラ映像の前後の繋ぎコスパよくて上手い。
「デジャヴ」暗闇で何も見えなくなる画面と往復パンでいつどこに何が映るかが分からなくて超怖い。「ストーカーの正体」はちょっと喋りすぎだと思うけど、1回外に出てまた戻るの最高に怖くてGood。「思い出の校>>続きを読む
脚本に書かれた文字をそのまま映像化したようなダンスシーンも観客の同情を誘う意図しかないようなラストショットも全部ゴミすぎる。みんな、おもんない映画はちゃんとおもんないって言おう。
U-NEXTで見終わって動画閉じた後にBGM鳴ってクソビビった…… 「逢魔刻の怪」エモい。
ガチ怖かった。こりゃすごい。みんなが言ってる『邪教』、ドッペルゲンガーみたいなのが一緒に来た2人と帰ってくところ熱いし、外から見た建物の2階に2人がつっ立ってるショットがめちゃくちゃ良い。
ビンタ！ 最後の「寝られるわよ〜ん」の言い方がエロい。とんでもないラストショット。
銃撃戦シーンめちゃめちゃかっこいいけど全体的にダルいし、青山真治ならもっと変さを求めてしまう。
全てがはっきりするわけではない曖昧さと、ちょっとしたエモが良い。
小津的な切り返し、意味の希薄なセリフの応酬。オーストラリアに行くという目標自体が映画の推進力になってる。人物の動きとか画面内での位置関係の演出とかやっぱ上手い。ラストの船も感動。
緩慢、だし『少年、機関車に乗る』でも思ったけどひとつの乗り物に固執しすぎるのはおもんないと思う。例えば瀬田なつき『彼方からの手紙』の観覧車はあの瞬間だけだから感動的なのであって…。最初と最後のショット>>続きを読む
『スーツ』『ルナ・パパ』観たあとだと余計ダルく感じる。割と音楽がうるさい作家。
劇中の演劇で演者が怒り狂い暴れ出す2つのシーンのように、いとも容易く映画がわれわれ観客(その人生)に介入/接触してくる横暴さ。ついさっき観たのにも関わらずもう既にこの映画がどのような内容だったか、どん>>続きを読む
とにかく速すぎるし常に動き続けるしでハチャメチャにオモロい。鈴木清順とかズラウスキーとか、同じロシアのカネフスキーとかの運動感と倫理観を想起。ヨーロッパとアジアに横たわるロシアの複雑さや豊かさがそのま>>続きを読む
最高すぎるラスト。個々のエピソードは繋がってはいるけど、どこに話が進んでいくのかが分からなくて、いつ終わるのかも分からないダラダラした感じがめちゃくちゃ良い。どんどんセッションが出来上がっていくシーク>>続きを読む
「映画」ってこれのことだったんだ。なんか無人島行ってから特に小島信夫っぽい話と諧謔味で本当に最高だった。集団の秩序が崩壊していく感じとかバリおもろい。イッテQみたいな笑いの取り方してくるし。黒人男性が>>続きを読む
途中までは完全にアニエス・ヴァルダ『冬の旅』で大歓喜してたんだけど車内での心情吐露の長回しで一気に冷めた。あそこだけ映画を放棄している。ただこの運動と音の過剰さは本物。惜しい。
ずっと変だし音楽が合ってなさすぎて超オモロい。吉田玲子の脚本も一癖ある。後編の夜の森のシーン、木に頭を押し付けてゴーグルが落ちるのは普通に上手いけど「慰めてんじゃねえのか」「慰めてないよ」→風景の俯瞰>>続きを読む
『ショコラ』と比べたらかなり劣るけどまあ、カサヴェテスみたいなカメラと被写体の近さで肌の毛穴とかうぶ毛までくっきり映ってたり、殺すシーンが全部ネッチョリしてたのが良かった。
今まで観た映画で1番意味が分からなかった、怖すぎる。というかシネマート新宿冷房強すぎてクソ寒かった。
できる限り自然に近づけることによって手話のズームだったり望遠鏡のズームにダイナミズムが顕現する。こうして見るとロメールってかなりフィクショナルだったんだなって。このなんでもなさから表出する映画的な瞬間>>続きを読む
1人で田舎で農業をしている男の元に外部から男女が来訪して一時的な共同生活が始まるという話が黒田硫黄の『茄子』みたい(歯磨きとか『茄子』を意識してるとしか思えない)。映像と音のチグハグさが楽しくて、冒頭>>続きを読む
