ジョーダン・ピール監督の前作、「ゲット・アウト」は、凡百のホラー映画とは一線を画す、斬新な作品だった。私はホラー映画を積極的に観たいとは思わないが、映画ファンとして避けて通れない、本物の映画だと思えば観る。よって本作も、迷わず観賞した。
1986年、テレビでは、多くの人々が手を繋ぎ、一本の線を作り出している様子が映されている。ホームレス等恵まれない人々への支援金を集めるための、「ハンズ・アクロス・アメリカ」と呼ばれた活動だ。
少女アデレードは、サンタクルーズのビーチにある遊園地を訪れ、両親から離れて一人、ミラーハウスに入るが、自分の生き映しのような少女と出会い、ショックを受ける。
現在、夫のガブリエル（ウィンストン・デューク）、ゾーラ、ジェイソンの二人の子供と暮らすアデレード（ルピタ・ニョンゴ）は、サンタクルーズのサマーハウスを訪れ、幼少期の記憶から嫌がりながらも、ビーチに出かける。一家は、友人のタイラー一家と落ち合うが、停電が起こり、玄関先に、赤い囚人服を着た4人の不審者が立っている。4人は、アデレード一家にそっくりだ。
「イット・フォローズ」（デヴィッド・ロバート・ミッチェル監督）の、人のようで人ではない“それ”がやって来る描写も怖かったが、本作の“私たち”がやって来る描写は
それ以上だ。4人は私たちのようで、私たちではない。アデレードのドッペルゲンガー・レッド（ルピタ・ニョンゴ二役）の、しゃがれた声が不気味だが、押し入って来た4人により、一家は恐怖の坩堝に陥って行く…。
私がホラー映画をなるべく観たくないのは、観客を驚かせるショッカー演出が目的化した作品が多く、トラウマだけが残り、映画としての満足感は得られないからだが、「ゲット・アウト」と本作を観ると、ホラー映画とは、何を描くべき物なのか、考えさせられる。「ゲット・アウト」は、現代の人種差別をホラーとして描き出した作品だった。そう、映画が描くべきなのは、大昔の激しかった差別ではなく、無くなったようで、今でも根強く残る差別なのだ。現代人の人種に対する心理を掘り下げた事で、独創的なホラー映画となったのだ。
本作が隠喩的に描いているのは、広がるばかり社会的格差だろう。ドッベルゲンガー「デザード（囚われた者）」の正体には、“負け組”の想いが託されていると感じた。現代人の一番の恐怖とは、地獄としての人生から抜け出せない、負け組としての自分と向かい合う事だろう。
今作られるべきホラー映画とは、現代人の深層心理を抉り出す事で、恐怖を具現化した作品なのだ（ホラー映画の形を取らなくても、映画が追求すべきテーマだ）。
ゲット・アウトの不満点は、一応のハッピーエンドに終わった事だったが、本作の、恐怖がアメリカを覆い尽くすラストには満足した（USとは、私達だけでなく、アメリカを意味するようだ）。映画の優劣は、ジャンルで決まるのではなく、作り手の視点・力量次第で決まるのであり、ピール監督のホラー映画なら、追い続けたいと思う。
