90年代にドラマを見なかった私は、渡辺満里奈という人をバラエティのアシスタントとしてしか知らず、森川由加里という人は名前すら知らない。

一見、90年代初頭のトレンディ青春ドラマふうの本作には、じつは「自己決定権の回復」という主題がある。失敗だらけで空回りする日々（昨日）を否定するのではなく、それを一度受け入れた上で、「私の人生は私が選ぶ」という力強いメッセージを訴えている。

「昨日の私」とは「誰かが用意したレールの上を歩いていた自分」「他人の評価・期待に縛られて焦っていた自分」を指すのだろう。同じマンションに隣人同士が、過去のしがらみや失敗による自己嫌悪を乗り越え、自分の意志で新たな一歩を踏み出すことを「サヨナラ」と呼んでいる。

渡辺の場合は、父親（名古屋章）の期待に応えられないプレッシャーから長距離をやめて上京したのだったが、最終話で名古屋は胃がんで倒れ、「自分の夢を押し付けてすまなかった」と謝罪する。名古屋にコーチを託された別のランナーの「ただ走ることが好き」という純粋さに触れた渡辺は、陸上への熱意を再発見し、もう一度、市民ランナーとして自分のために走ろうと決断する。

それぞれ異なる悩みを抱えるあとの2人（森川由加里と松本伊代）も、物語の中で、互いを鏡のようにして成長していく。森川は職場の噂や世間体に流されそうになり、見合い結婚へと逃げようとしたが、徐々に自分の仕事や生き方に責任を持つようになる。恋愛依存や現実逃避に陥っていた松本伊代は、主体的な恋愛や選択ができるようになる。

手を取り合う3人の関係は、のちのシスターフッドの先駆だろう。変態紳士が象徴する都会の冷たさや、セクハラ、愛人の自殺未遂といった不条理を乗り越え、それぞれのやり方で「昨日の自分」を脱ぎ捨てていくプロセスには、なかなか切実なものが感じられた。