トークショーでも話していたようにナレーションがセリフと重ねられたりオフスクリーンについて言及する事によりメタ的な妙味があるが、基本的には実際の動きに合わせたト書きをナレーションにしているのが中心。むしろテキストで語られても捉えきれない映像をより強固にしたかったのではと思った。
これは新聞記事が元となった映画という事だし、新聞記事のオフテキストのような筆舌に尽くせぬテキストの縁を際立たせている。

しかしながら時代の先を行きまくっている。

マルセル・アヌーン『単純な物語』(1958)。あまり斬新さは分からず。今回の『フランス実験映画祭2025』ではじめて観たマルセル・アヌーン、《四季シリーズ》四作品はたしかに素晴らしかった(とくに『春』と『夏』)。それら傑作《四季》四編と比較すると、（間違ってるかもしれないが）どこか吹っ切れていない、曖昧な印象を受ける。ネオレアリズモにはすでに遅すぎ、アントニオーニ的な「漂流」前夜であり、むしろのちの《四季》に至る（重要な）過渡的作品とみた。
この日は朝から晩まで、アヌーン三昧、五作品。2019年ギィ・ジル特集以来の東京日仏学院。レア上映に感謝。（フランス実験映画祭2025）

お金がなく、職もなく、家もないので歩きまわり、娘を連れてホテルを探し、服を脱ぎ、ベッドに横たわり、スリップの肩紐を下ろし、目を閉じても眠れなくて、起き上がり、服を着て、出かけようとして、けれどまた服を脱いで、諦めたように横たわる、というような動作の連続だけで面白い。特に何が起こるでもなく、単調にも見えるようでいて、日増しにお金がなくなっていくじりじりとした焦りが、何度も繰り返される動作のひとつひとつを際立たせていくのがすごい。街ゆく人を観察する冷徹なコメントもさっぱりしているのに鋭い。