バイオレンス・ポルノで鳴らした日活と、「女優霊」「リング」の脚本家・高橋洋がタッグを組んだグラン・ギニョール劇。「埼玉愛犬家連続殺人事件」などを材に取りつつ、突然行方不明になった姉（白石ひとみ）を探すうちに事件に巻き込まれ、次第に自我の境界を見失う妹（立原麻衣）の変化をたどる。
突然マンションから姿を消した姉・白石を探すため、部屋に住み込むことになった主人公となる立原。姉の恋人や刑事に接触するが行方は杳として知れない。すると姉の友人を名乗る由良宣子とその夫・若松武史が彼女を訪ねてくる。気分転換に誘われた由良の自宅には、数多くの猛犬と大きな冷蔵庫が構えてあり…という筋書き。
由良と若松が殺人犯であることは初めから明かされており、誘い込まれた妹をめぐる駆け引きがサスペンスの源泉になる。「姉を探す妹」のモティーフ（※1）はヒッチコック「サイコ」以来の定番だが、本作では姉の部屋に仕掛けられた装置から聞こえる音声（※2）と、彼女の恋人と関係を結ぶことによって妹に罪悪感が醸成され、それが精神的スプリットとして発動するように仕込んでいるが、その変化があまり有効に利用できていないように見える。
一方で、個別の道具立てやショット、シークエンスには見るべきところも多い。死後写真（※3）の登場や、マンションの構造によるフレーミングで不安に駆られる立原を映した見事なショット、そして明らかにジョルジュ・フランジュ「顔のない眼」へのオマージュであろう、クライマックスのシークエンスなどは見どころである。
※1 髙橋自身、「恐怖」(2009)で再び持ち出している
※2 例えば「霊的ボリシェヴィキ」（2017)や「リング2」（1999)でも奇妙な機械仕掛けが登場する
※3 写真黎明期から存在した、死者を撮影した写真群をさす。時に生きているかのように、遺体に化粧や目張りを施して撮影された。被写体の生死を指し示すことができない写真（そして映画もそうである）の特性による
