["見えないこと"の反復の中にある"見えること"の神聖さについて]　100点

人生ベスト。俳優アラン・キュニーの残した最初で最後の長編作品。ポール・クローデル「マリアへのお告げ」の映画化作品。キュニーとクローデルは友人関係にあったらしく、晩年には彼の妹を題材にした『カミーユ・クローデル』で二人の父親ルイ＝プロスペル・クローデル役を演じている。物語は原作と同じく主人公ヴィオレーヌが聖堂建築家のピエールと別れる場面から始まる。目を隠すように黒いハットを深々と被って馬に乗るピエールを正面から捉え、すると画面左下から両手の人差し指で作った十字が"止まって"という声とともに現れる。突き抜けた聖性を体現するヴィオレーヌと共に、この映画にも突き抜けた聖性を与えた瞬間だ。その後も、皆が心の内を悟られぬよう、目を伏せて帽子で隠し、カメラに背を向け、カメラと別の人物の間に立ち、背景は平たい壁/アレクサンドル・レクヴィアシュヴィリくらい空の見えない森/見渡す限りの雪原に覆われる。また、特に前半で、そこにフレーム内フレームが加わって、見せない/見えないの奥に見える景色を足していく。中盤の雪中シーンなんか、ヴィオレーヌもマーラも着込みすぎてミシュランマンみたいになってて表情も動きも何も確認できないが、二人を俯瞰で捉えた映像だけで静かに圧倒してくる。大人たちが背を向けることで、抱かれている子供がカメラを見ているのも良い。ヴィオレーヌ父の"これからは女性たちと新たに生まれた子供たちの時代だ"という言葉にも呼応している気もする。見せないこと、見えないことを徹底して繰り返すことで、ふと目が合う瞬間に聖性が宿り、それによって物語を牽引していくというパワフルさが凄まじい。本筋と全然関係ないが、序盤でアンリ・ルソーの絵をそのまま再現したみたいなショットが登場してひたすら感動した。

• #2023ofOdessa
• #オールタイムベストofOdessa

マリアへのお告げ
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