『異邦人』といえばムルソーで、ムルソーといえば『異邦人』。ママンの死にはほとんど無関心で、女と海岸でいちゃついて、「太陽がまぶしかったから」アラブ人に五発のピストルを撃ち込んだムルソーの、自身の感情からさえもデタッチメントしているかのキャラクターをいかにつくり出すか。それが映画化にあたっていちばん鍵を握っているのは誰しも直観するところだろうと思う。
　過去にはヴィスコンティがマストロヤンニ主演で映画を撮っているけれど、確かにマストロヤンニよりもいまをときめく若手俳優の仲間入りをしたバンジャマン・ヴォワザンの雰囲気のほうがムルソーにちかかったとは思う。ただ、これはオゾンのせいかもしれないけど、どうしても〈ムルソー〉のイデアを追いもとめすぎて生硬な感じになっていたのも否めない。誰もが知っている有名小説のわりに映画化が少ないのは、カミュが原作でムルソーをこれ以上ない絶妙なバランスでつくりあげていたことの証左かも。
　あと今回思ったのは、1940年代のアルジェの街を再現することの難しさだ。それもあって白黒を選択したのかもしれないが、小説ではあまりなかった（はずの）風景描写に映像は背を向けることはできない。当時のニュース映像を引っ張ってきたり、苦労のあとは窺えたが、これもあいまって作りものの感があった。たぶんカサブランカとも、タンジェともちがう、アルジェの感じ。行ってみたいものです。

映像はキレイだけど途中ダラダラ長くて眠くなった。

アラブ人の殺され方がチープで著名文学の映像化ということで期待してみていたけれどそこで興味が少し薄れてしまった。原作は言葉の節々から主人公のキャラクター性を感じ取れるらしいけれど、映像化された時にその良さが薄れてしまっている気がした。共感も興味も無くしてしまった以上終始眠気との戦いだった...
友人が日本の文学で言うと太宰治の斜陽に近しいよと教えてくれたのでそちらの方をむしろ読みたくなっている。

at eye filmmuseum