映画が告発する、過去の韓国政府による国家次元の物理的な思想検閲は、今日では「民主主義」という道徳的優越感に覆われたまま、「現在」の主流権力によって形を変えただけで全く同じように反復されている。
これはハンナ・アーレントが全体主義を分析する中で警告した、特定の理念が自らの絶対的な無謬性を主張する時に必然的に伴う、新たな形態の思惟の抑圧とも正確に軌を一にしている。
今日の韓国の若者たちは、まともな抵抗すらできないまま、ゆっくりと水死しつつあるのだ。

子供の頃日本のニュースで盛んに報道されていた金大中氏の日本での拉致事件の記憶がまざまざと蘇ってきた。
そうだった日本はスパイ天国なのだ、外を歩くときは緊張して無いとどんな目に遭うかわからないと小学生でも思ったものだ。

ソウルの春は政権と国家保安局との最期の攻防戦だったが、その後光州事件のタクシードライバーと正に韓国近代史三部作。
日本は東京裁判止まりで未だに近代史を扱う事すらままならない。番記者が政権の犬になって久しい日本では、この話はある意味今の日本観てる気分になった。

作品としては多角的な視点にするために軸となる人物が増えて物語る主体がボヤけてしまってる。国家組織の崩壊と軍事統制に次第に気付く報道と保安局なのか、日本と転換を狙う政権との暗密約なのか？背後に日本の朝鮮族帰還政策はあるのかはボヤけたままで、国内的には扱えないのでその辺りも脚色してでも描いて欲しかった。
Decision to leaveの役者さんはやはり刑事より記者が似合ってた😅

鑑賞記録