ヴィム・ヴェンダースの映画において、人は常に移動する主体である。『都会のアリス』では西ヨーロッパを彷徨い、『まわり道』では西ドイツを縦断し、『さすらい』では東西ドイツの国境周辺を旅した彼は、移動しようにもすぐに壁にぶつかってしまうベルリンという街を、天使の翼をもってさすらうことを可能にした。その発想力に感嘆する。
天使たちはすべてを見、すべてを聴くことができるが、決して触れることはできない。にもかかわらず（或いはだからこそ）、どうしようもなく心が占有されてしまう。この設定は、映画のもつ〈偽りの物質性〉を表しているようだ。
