これが映画だ、と呟かざるを得ないほどに極めて豊かなファーストショットは、そこで鳴っている音をひとしきりフレーム外から取り込みながら360度近くパンした後にその正体を明かす
フロントガラス越しに伸びる細い道をやってきた二人乗りのバイクを避けようと車が後退すると、カーナビ画面に映る去っていくバイクと、バックミラーに映るジャファル・パナヒの目が同一フレーム内での「切り返し」を発生させる
政治闘争としての映画であるに留まらず、フレームへの意識と軽やかなリズム感、そして何より被写体としての自身の魅力によって常に映画的興奮が持続するこの作品を締めくくるラストショットが忘れられない
