固定されたフレーム内フレームが支配する二重空間構造の演出が秀逸。
車が木の後ろを横切ったり、葉がそよいだりといった細やかな動きによって、枠の向こうに広がる世界が私たちの現実と地続きであることが感じられる。
また、「鳥の鳴き声や木々のざわめきに耳を傾けてごらん」とでも言いたげなルソーの視線誘導には、純粋な詩情と思索的アプローチが滲んでいた。
わずか8分ながら、フレームの内と外、映像と観客とのあいだにある境界線を曖昧にし（あるいは接続し）、枠に差し込む陽光さえも詩として立ち上がらせる本作は、非常に感動的である。

フレーム内のフレーム
フィックスによる長回しで撮られる風景
後ろを通り過ぎる車、揺れる木の葉や影、鳥の鳴き声などの細かな動きや音に集中していると、突如フレームインしてくる老人(ルソー監督)にギョッとする
大きな動きがほとんどない画面の中を、フレームさえも超えて自由に移動する老人があまりにも異質すぎる

枠という概念
それを線で囲う、囲われた、ということ