["私は自らの選択やジェンダーの犠牲者ではない"]　60点

2026年カンヌ映画祭コンペ部門選出作品。シャルリーヌ・ブルジョワ＝タケ長編二作目。近年急激に注目されている…気がするレア・ドリュッケル主演作品。昨年のカンヌ映画祭には主演作が二本も出品されており、ローラ・ワンデル『アダムの原罪』で医者を、ドミニク・モル『Case 137』では警察の内部調査官を演じていた。今回も仕事一筋な外科部長を演じていたので、近年は減少傾向にあったカンヌ好みのお仕事映画を一手に引き受けている状態になっている。それに加えて、本作品は不倫やキャリアの岐路といった題材を章立て、矢継ぎ早なシーン転換、クラシックピアノの劇伴によって語るという、あまりにもフランス映画の型にはまった作品だ。まさにカンヌに合わせ込んできたような映画に見える。物語は仕事熱心な外科医ガブリエルの忙しすぎる日常とその転換を11章の断片から描いている。常に携帯は鳴りやまず、頼りない部下、病院を改築している担当者、認知症の母親との面談を行う行政担当者などからひっきりなしに電話が掛かってきている。長時間の手術もお手の物で、病院は文字通り彼女を中心に回っている。しかし、一歩病院を出るとそうもいかない。子供を持たないという選択をした彼女は、夫の連れ子たちを育ててきたが、大学生になった今でも実家に入り浸って夫との時間を邪魔する彼らを疎ましく思っている。当然、そのことでアンリとは喧嘩になる。認知症の老母は徐々に記憶を失っており、今では謎の老人(住み込み介護士？)ジャン＝ミシェルと二人で暮らしている。彼女があらゆることに気を配ってきた結果、彼女に気を配る人がいなくなってしまったのだ。そんなとき、小説家フリダが自身の著作の取材としてガブリエルの下を訪れる。全てを見渡して最短ルートを選ぼうとする"合理的(本人談)"なガブリエルと、手探り(言い換えると無計画)で本を書き進めるフリダは対極にいるが、フリダはガブリエルを肩書で見ない唯一の人物だった。彼女との時間はまるで選ばなかったもう一つの人生のようだが(実際にそんな瞬間が訪れる)、ガブリエルはこう言う。"私は自らの選択やジェンダーの犠牲者ではない"と。あの鮮やかなエンディングは忘れがたい。

とはいえ、フリダの登場頻度は少ない。代わりに描かれるのは、少しずつ変化していく同僚や家族との日常風景だ。そこから伝わるのは仕事への熱意や誠実さと家族に対する不器用な愛情だ。すべてに気を配るからこそ周囲の人間が均等に距離の遠い人間になっているのを、断片的なエピソードとして描くことで表現しているのも興味深い。が、やはり断片的であることに変わりはないのは少々勿体ない。こういう映画、毎年カンヌに来ているので、こういう映画を観るとカンヌが始まったなぁと感じる。初夏の季語。

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