14世紀イタリアの詩人ダンテの『神曲 地獄篇』を組み込んだハリウッド二度目の映画。監督は画家から映画監督に転身したハリー・ラクマン。約10分間の地獄篇シークエンスはギュスターヴ・ドレによる『神曲』挿絵（1861）を忠実に実写化し、特撮史に残る傑作とされている。

船の機関士ジム・カーター（スペンサー・トレイシー）は職を失い途方に暮れていたところを、歴史物の見世物小屋を経営するマクウェイド氏に拾われる。口が達者なジムは流暢な呼び込みで客入りを増大させて恩を返しマクウェイド氏の姪のベティと結婚。小屋の経営を引き継ぎ、ダンテの『地獄篇』の場面を大仕掛けで見せる大規模小屋へと発展させて大成功を遂げる。ところが、建物検査官の忠告を無視して興行を続けた結果、崩落事故が発生しマクウェイド氏が大怪我を負ってしまう。彼は病床で『地獄篇』の真意を説きジムを諭すのだが。。。

確かに地獄篇シークエンスの美術と撮影が素晴らしい。「アルタード・ステーツ」（1979）でケン・ラッセル監督が引用したのも頷ける出来栄えで、セットの規模とエキストラの数が説得力を高めている。このパートだけでも一見の価値がある。

全体的には「十誡」（1923）などの聖書引用映画と同じ道徳劇の構成。ただし序盤のカーニバル描写や終盤の船舶火災パニックにも力が入っていて何とも贅沢な見どころの多い作りになっている。反面、詰め込みすぎでシナリオが少々弱く感じられるのが惜しい。個人的には、地獄篇シークエンスをもっと長めにして見世物小屋崩落をクライマックスにしていたら最高だったと思う。

映画での見世物小屋描写が大好物なのでかなりの本数を観てきたが、本作はホラー映画ではない事もあり見落としていた。『神曲 地獄篇』の映像化はイタリアの1911年版、ハリウッドの1924年版が先行して製作されているので近いうちに観てみたい。

※終盤の船上ダンスパーティーの場面で、駆け出し時代のリタ・ヘイワース（当時16歳：リタ・カンシーノ名義）が見事なダンスを披露している。

リタヘイワースの原点が堪能できるダンスシーンがラストの山場直前にある。
リタヘイワース紹介動画でよく取り上げられるラテンダンス💃
リタがリタキャンシーノの名でダンサーをしていた頃、本作に出たらしい。想像以上に長い見せ場になっていて、リタが最初から映画人に注目されていたことがわかった。
この時リタはまだ17歳。清純な雰囲気も漂っている。
しかし、嫌で目につく豊かな胸と美脚は、後々セクシー女優になる運命をはじめから物語っているようだ。
濃厚なラテン音楽に乗り、激しく軽快にクルクル回転するリタは、やがて髪を振り乱しながら、ストーリーの波乱を予兆させた。

映画のあらすじは、スペンサートレイシー演じる平凡な庶民の波瀾万丈なサクセスストーリー。底辺の労働者から、遊園地の地獄巡りアトラクションの呼び込みをやるうちに、地獄篇アトラクションをさらに先鋭化、仲間を犠牲にし、不正にも手を染めながら、金儲けに邁進する。しかし、最後に手がけた豪華客船が火事になり、奈落の底で初めて、金儲けだけが幸せの道ではないと気付く話。
この豪華客船が火事になる直前、ディナーショーに出てきたのがリタだった。

火事の場面は『タワーリングインフェルノ』を彷彿とさせてハラハラしたし、人間ドラマが織り込まれていたのも同じだった。
最初の方の遊園地シーンもなかなか良かった。
昔の東映特撮みたいなチープな地獄セットも面白い。
見どころはたっぷりあるのに、脚本が残念❗️😓
当たり前の場面や当たり前のセリフがダラダラと続き、だんだん飽きてしまった😣
あの脚本では、スペンサートレイシーも演技力が発揮できない。
極めつけは、冒頭に黒人差別的場面があることで、そこが後の話に繋がるので、カットすることもできない、だいぶ大きな欠点があった。だから、なかなか悪くないコンセプトなのに、観られなくなってしまったんだなぁ。もったいない…🙁

しかし、リタヘイワースのファンとしては、デビュー作のラテンダンスが観られたのは、大収穫だった‼️
リタ映画のどのダンスシーンより好きかもしれない。リタの原石の部分がまぶしいほど輝いていたから✨

• #リタヘイワース
• #スペンサートレイシー

自殺未遂した人を悪魔のコスプレした人が助けるという、まるで悪魔にも良心があるみたいな図だけは面白かった
20世紀FOX初の映画であのﾁｬｯﾁｬﾁｬｰﾝっていう有名なバカデカ配給ロゴすらまだ作られてない
youtubeにコメントで誰がダンテ？と書かれたぐらいにはダンテが誰かわかりづらい