地味で犯罪には向かないような男が、愛する者を失って暴走するキャラクター造形は従来のノワールにない新しさだと思う。その屈折ぶりが黒縁メガネや、女性用のレインコートに身を包んだ異様な相貌に現れている。

復讐を誓う法廷から、かつて自分を虐めていた男への報復、そして夜の歩道で女をつけていくクライマックスまで、切り返しによる距離の詰め具合が凄い。

個人的にはクライマックスの尾行より、ドラマを駆動させる契機＝防ぎようのない事件(銀行強盗、妻の死など)を処理する簡潔さの方に目がいった。
鍬の先端を折って凶器として懐に忍ばせ、運転手を殺して川に投げ込む一連のアクションは、紛れもない殺し屋の手つき。

この邦題はダメだ。
漢字変換したら『殺し屋は鼻たれた』
たら〜〜ん
映画は観てないので、悪しからず。

眼球そのものが肥大化したような分厚い眼鏡をかけたウェンデル・コーリーの顔が突発的に映される法廷での切り返しが強烈。クライマックスもまた視線劇で、背中ごと射抜くような視線をヒリヒリと感じる刑事の妻が夫に一瞬の目配りを送り、同時多発のアクションが巻き起こる。

撃たれること、飛び込むこと、身を翻すこと、倒れること。複数のアクションが同時多発的と言っていいほど一瞬のうちに起こり、終息するクライマックス。冒頭のアクションがさらに圧縮され、横たわるウェンデル・コーリーの妻と抱き上げられるジョゼフ・コットンの妻が対比される。

クライマックスの追跡/接近劇に『パブリック・エネミーズ』を想起。ウェンデル・コーリーの絶命の様子は『パブリック〜』のスティーヴン・グレアムのように地面に倒れるまで銃火の光が夜に閃く。

小道具としての犬の使い方が絶妙。ウェンデル・コーリーが脱走に使ったトラックを近くの農夫の家の前に止めると犬が駆け寄ってくるのだが、次の検問のシーンでその犬を映すことで犯人が街に侵入したことを簡潔に示し、クライマックスでまた犬を登場させることでサスペンスを生む。