オーディ・マーフィと相棒は、立ち寄った賭博場で喧嘩さわぎをおこしたため身柄を拘束されるが、そこで一緒になった強盗団と脱走。冷酷な凶悪犯たちに手を貸したために、犯罪の片棒を担がされてしまう、不運にみまわれるガンマンを描いた西部劇。
保安官事務所の留置場にぶちこまれるとかではなくて、町の中央にある柱に首輪で繋がれるのは、はじめてみたパターン。案の定、その気になれば一晩で攻略できる。みせしめとしての機能だけが先行しちゃって、簡単に逃げられちゃあ世話ないよ。
そこそこの金を得た相棒が、女房に送るための金をギャンブルで増やすとか言い出して、「これでフェアだろ、お前もそう思うだろ。」とクズ理論をこちらに押しつけてくるのが、とても嫌な描写だった。これが友達ってのがつらいよな。自分のなかで納得するだけじゃなくて、他人からも承認を得ようとする小賢しさが、救いようがないギャンブル中毒者の特徴。
しょうもない男の生体を、なかなかリアルにみせているし、コイツがひとりの勝手な判断で余計なことして事態を悪化させるので、とことん好きになれなかった。女房の独白でも、やっぱり予想以上に糞男だったことが語られる。ぐったりして可哀想でも、こんなやつに共感は無理だ。
奥さんのキャスリン・クローリーも、会ってみると借金のせいでスレていて性格キツそう。でも、美人の泣き落としはズルいよね。やっぱ、この人は助けることにして、あんなやつ見殺しにすればいいじゃんと思ってしまった。
序盤は、保安官に捕まって、悪党にいいように使われてと、不運続きで大変そうだったが、悪党と真っ向から対立していく後半にかけては、銃撃戦の見せ場がふんだんに盛り込まれていて、活劇映画のキモをおさえた構成となっている。
オーディ・マーフィだから、アクションはよくみとくべきだろうと思って注力。三十代半ばの映画であるから、肉体の全盛は過ぎているだろうけれど、やはり肉弾戦になったときの身体能力の高さは目を見張るものがある。敵のライフル銃フルスイングを避けて、ボディブローからの右ストレート一発！他の役者とはちょっと違う、動きのガチ感がスゴい。
そのあと、追っ手におわれて広野を駆けるホースアクションでは、土埃をたてて敵を撹乱。本人なのかスタントマンなのか、遠くて顔はよく確認できなかったが、ここでは派手に落馬してから瞬時にもう一頭の馬に飛び乗ったり、走っている馬から飛び降りてそのまま地面に這いつくばって銃をかまえたりと、なかなかスゴいことをやっていた。
あと、悪党たちも当たり前のように乗馬スキルが高い。疾走する馬上なのに、銃をまっすぐ構えて、背筋をピンと体感の軸がぶれない。こういう驚きも西部劇ならではですね。

短めの西部劇ですが、主人公達と犯罪者が保安官に捕まって大広間に首輪を付けられて放置されるシーン等、今までの西部劇とは違う始まり方は他とは違う感じがしました。

バードが敵に捕まり、クリスがバードの恋人の所まで行ってお金をもらって行くシーンは、太宰治の走れメロスみたいなストーリー展開だったと思います。

ガンアクションも勢いがあり、見応えがあったと思います。

あらすじ
クリスとバートは、立ち寄った賭博場で喧嘩に巻き込まれ、ブタ箱にほうり込まれる。そこで一緒になった強盗団の一味と脱走、彼らは強盗団の金を持ち逃げし、バートはその金を恋人に送ってしまう。強盗団はバートを射殺、クリスも狙われるが、これを敵に回して対決する。

　これは掘り出し物でしょう。『地獄の銃火』も良かったR・G・スプリングスティーン監督だが、さすが大ヴェテランだけあって勘所をおさえた演出ぶり。終盤のアクションがアイデアたっぷりで実に楽しいし、感動的なダイアローグすらある。

　まず序盤の、オーディ・マーフィとチャールズ・ドレイクのコンビがヘマをして、悪党たちと一緒に屋外の大きな木柱に繋がれる、という画、そしてその後の展開が新鮮。オーディ・マーフィのおひとよしっぷりにはもどかしい思いがするのだが、しかしそれが後に活きてくる。
　なんといっても面白いのはキャスリーン・クローリーが登場してからで、拳銃をためらいなくぶっぱなすのがとても良い。彼女とオーディ・マーフィの会話シーンにはお恥ずかしながらしんみりしてしまった。脚本を書いた「ブロンソン・ハーウィッツァー」は本名リック・ハードマン、傑作と名高い『草原の野獣』（見たい！）の原作者でもあるとか。他の作品も見てみたい。