馬が速過ぎる。犬も速過ぎる。
「若者が死ぬのはよくない」「老人が止めないといけない」からの負傷者ゼロ。反戦。
このカッコよさ、このコメディ、群衆、強い女性。宮崎駿は間違いなくフォード、ホークスを継承し>>続きを読む
長回しは映画の嘘を暴くと同時にリアリティを付与する。ここには霊的世界が存在している。
雄弁なショットの数々。「語り得るものを映し、語り得ぬものを映す」の極北。
悪人であり善人でもある主人公に訪れるのは、地獄であり天国でもある終わり。
切り返さないこと。
「映画で言われている台詞が全て理解出来るのであれば、それで映画の内容が理解出来るのであれば、目を閉じればいい。私達の仕事はラジオ放送ではありません。私達の仕事は映像と音です。」b>>続きを読む
昼と夜、明と暗、静と動、あらゆる対立した要素を行き来することで生まれる緩急。ダニエル・シュミットは映画作るのうま過ぎ。
「何を考えてる？」「何も。」
不条理。
終わりみたいに始まる。現世と前世がシームレスでマジカル。すごい。画面もずっとすごい。映画作るのうますぎ。降り止まぬ発泡スチロールで終わる。
記憶は創作だということ。楽しい。ホテル一本でここまでやれる。
ギャグマンガ過ぎる。ヒロインかわいい。変なことたくさんしてて良い。やりすぎだけど。スベリも愛嬌。撮影ゆったりしてるけどテンポ早くて変なリズム。三宅唱による良い画が定期的に来てそれも変。見れた。
まず場が良過ぎる。緑の木々と水。群衆。引いても寄っても良い画面。
ガキ共の不法侵入で始まる。法を犯す。ナンパ(恋)をする。語る。社会がある。これが人生。人生は映画的瞬間の連続。撮るに足らぬ瞬間などない>>続きを読む
映像的おもしろをガンガンやる感好き。それは自ずと反権力になるし、だからこそ若者の映画になる。ラストのカメラの動かし特に良い。
精神的ロードムービー
あっちいったりこっちいったり
ホン・サンスは最初からずっと「物語」じゃなくて「映画」撮ってる
このぬるさが青春。
しかしあまりにも完璧なラストショット。これ以上ない。これが映画。
卒業式の時の笑顔みたいな笑顔になる。
この「おかしさ」がエテックス。
映画＝記憶(夢)ということ。
ナレーションと音楽はモンタージュを自由にする。
勝ち方教えてくれ〜
純文学的物語を意味を氾濫させながら撮る形は今と同じだが、本作は氾濫が無秩序で、後のホン・サンスの意味、無意味が秩序の下にコントロールされている感じは無い。物語も個に閉じていて、後に多い会話のシーンは少>>続きを読む
「見えない」が一番怖い。銃弾1発当たれば死ぬ。戦争不条理映画。砂漠の影と奥行き。
蛍の光が最後に流れて、何でだろうと思って調べたら元はスコットランド民謡だった。日本の歌だと思ってた。
大傑作。めちゃくちゃ面白い。
でもニワトリが可哀想だから見る人気を付けてね
アメリカ映画を継承しつつもどこかこれまでの映画に対して冷ややかな眼差しを向けている。殺伐としている。映画におけるドラマは物語ではなく表情や佇まいに宿る一瞬のドラマ。物語はそれを画面に導き出すきっかけに>>続きを読む
「ゴダールの死(史)は映画の死(史)」
格好良いままクソ早い。グングン早くなる。何も語らない。野暮だから。見れば分かるから。クール。画面も終始青く冷たい。
幸せ！こんなに良い映像が見れて！ありがとうイオセリアーニ！
人々、村、文化を撮るならこんなふうに
