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英国ロイヤル・バレエ&オペラ in シネマ 2024/25『バレエ・トゥ・ブロードウェイ』

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『英国ロイヤル・バレエ&オペラ in シネマ 2024/25『バレエ・トゥ・ブロードウェイ』』に投稿された感想・評価

クリストファー・ウィールドン(1973- )が振り付けた短編ないし中編4作を特集したバレエ公演。

*1
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/クリストファー・ウィールドン

第1作目は中編で、ジャビー・タルボットの楽曲による『フールズ・パラダイス』。
男女3人からなるペア3組が入れ替わったり勢揃いしたりして変化するさまも美しい。

日本人のプリンシパル高田茜(1990- )も登場する。

*2
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/高田茜

第2作目は短編で、ジュリア・フォーダムの歌唱入りのジョニ・ミッチェルの4つの楽曲による『トゥー・オブ・アス』。
ローレン・カスバートソンとカルヴィン・リチャードソンの男女ペアが踊る。

どこか肌に合わなかったのか、始まってしばらくして睡魔に襲われ船を漕いでしまった。

第3作目も短編で、キートン・ヘンソンの楽曲による『アス』。

マシュー・ボールとジョセフ・シセンズの男性ペアが繊細なパ・ド・ドゥを繰り広げる。

第4作目は中編で、ミュージカル版のフィナーレを増補した形のガーシュウィンの名曲による『パリのアメリカ人』。

多人数による群舞が見ものだが、中心となる男女ペアは、映画版『キャッツ』にも主演したフランチェスカ・ヘイワードとセザール・コラレス。

4作4様だが、ウィールドンの振付はコンテンポラリーというより、かなりクラシックに近い感触。

ガーシュウィンは最愛の作曲家の一人なので期待したが、ジーン・ケリーの映画版に比較しても、ジャズ味がほとんどないので拍子抜けした。

ジャズらしいリズミックなパートで、アメリカ系の振付師やダンサーならノリノリで踊るはずのところで必ずダンサーが変てこな格好をするので困惑させられた。

コンテンポラリー味が強い『フールズ・パラダイス』と『アス』は楽しめた。
ぬぷ
3.8
記録用